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■从《比海更深》看是枝裕和电影里的父子关系( 二 )



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在偷自行车时 ， 父亲成了道德上的弱者 ， 父权衰弱 ， 而儿子向他伸出了救赎之手 。
这部电影描绘的现象在战后的日本也屡见不鲜 。战后 ， 美国向日本输入西方文化 ， 民主思潮进入日本 ， 冲击了原先旧式的忠孝观念 ， 父权制开始崩塌 ， 使得父亲这个角色不再不可或缺 。
再加上日本城市化水平不断提高 ， 需要大量劳动力 ， 父亲为了糊口 ， 不得不外出打工 ， 跟现在提到的"丧偶式育儿"有异曲同工之处 ， 父亲很少陪伴孩子 ， 因此 ， 孩子心中的父亲形象变得模糊 ， 父权逐渐失坠 。
亲情这条纽带越来越松散 ， 人际关系越来越淡薄 ， 人们逐渐失去了家庭带来的安全感 ， 出现了很多呼吁传统人伦关系回归的作品 。比如《寅次郎的故事》、《奏鸣曲》、《幻之光》等等 。
■从《比海更深》看是枝裕和电影里的父子关系
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是枝裕和拍摄《比海更深》的初衷就是因为自己父亲的去世 ， 他开始思索在"父亲真正缺位"的时候 ， 一个家庭该如何生活下去 。
在《比海更深》里 ， 良多一开始排斥父亲 ， 成为父亲后又认同父亲 。在"父权失坠"的困境中 ， 通过日常生活达成了和解 ， 并获得了自我认同 。02叙事手法：通过松散的日常叙事再现生活 ， 在解决矛盾中获得自我认同
很多人都说是枝裕和的电影似乎什么都没有说 ， 但看完好像得到了很多 ， 这与他的日常叙事有很大的关系 。
如马克·席林所说："细枝末节累加起来即是生活 。这正是戏剧性之所在——在于细节 。"
日常叙事就是将镜头对准平庸琐碎的日常生活 ， 并不刻意制造矛盾 ， 只是展现生活的细节 。电影就是要对日常生活进行丰富的描述 ， 并且把它真实地传达给观众 。
日常生活往往很少有大喜大悲 ， 大多都是小的不顺心 ， 电影就应该把这份小悲伤表现出来 。在《比海更深》中 ， 是枝裕和将父子间的冲突隐藏在了生活后面 ， 有许许多多的细节展现了良多和父亲 ， 父亲和儿子之间的矛盾 。
■从《比海更深》看是枝裕和电影里的父子关系
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每次提到父亲时 ， 良多的语气里并没有对逝去父亲的怀念 ， 反而有淡淡的嫌弃 ， 当别人说他跟他的父亲相像时 ， 良多会露出不悦之情 。
因为没有一个好父亲 ， 良多也没有成长为一个合格的父亲 ， 他经济能力不足 ， 既没有承担起养育孩子的责任 ， 也没有负担教育孩子的义务 ， 躲避赌债又使得他尊严尽失 ， 因此 ， 他在儿子真悟面前是没有话语权的 ， 就是典型的"父权失坠"现象 。
有一个镜头 ， 奶奶夸真悟的作文跟良多小时候一样有灵气 ， 真悟的脸上没有丝毫被夸的开心 ， 反而露出了不情愿的表情 ， 并明确表示长大后不想像父亲良多这样 。
■从《比海更深》看是枝裕和电影里的父子关系
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为了获得认同 ， 良多重复父亲以前对他做的事情 ， 在暴雨天的晚上 ， 良多带着儿子躲进滑梯里吃零食 。外面是暴雨侵袭 ， 滑梯里黑暗宁静 ， 两人聊起了良多的父亲 。
良多发现 ， 自己依照着父亲的原则教育下一代 ， 他并不厌恶父亲甚至还是认可他的 。这种认同转移到了自己身上 ， 良多也对自己的生活释然了 。
■从《比海更深》看是枝裕和电影里的父子关系
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暴风雨过后是天朗气清 ， 在电影的结尾 ， 一家三口坐着列车返回城里 ， 儿子的手里还拿着良多给的彩票 。随着列车不断往前开 ， 两人之间无形的隔阂消失 ， 达成了和解 ， 两人都该张开双臂 ， 迎接新的生活 。


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