『黑釉』吉州窑的特点( 二 )
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青灰、米黄釉瓷器在尹家山岭、上蒋岭、茅庵岭等均有出土 ， 胎质灰白 ， 较坚 ， 数量很少 ， 与吉州窑的胎质相同 。主要器物有莲瓣纹高足杯、刻画缠枝暗花碗、浅腹盘、鼎炉、圈足盘、素面高足杯和碟等 ， 有的施釉不及底 ， 开冰裂细片 。盘、碗和素面高足杯等 ， 底露紫红色不施釉"血底足" ， 其中莲瓣纹高足杯似五代期间烧造 ， 其他器物均见于江西省南昌、清江、东乡和新干等地宋元墓 。从胎釉分析 ， 应是吉州窑烧造 。有的如仿龙泉釉高足杯 ， 因火候、胎土和烧造技术上的差异 ， 釉色青中泛黄 。
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乳白釉瓷类
胎质灰白较细 。以碗、盏、碟、钵为多 。釉色白中泛青黄 ， 釉薄不及底 ， 近似早期影青瓷 。底足切削较粗糙 。底式有平底、圈足之分 ， 有的圈足高达2.7厘米 。乳白釉瓷以碗为多 ， 窑床底下堆积层所出厚唇和折唇碗始烧于晚唐五代 ， 至元代末期 。
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碗内底一般多印有“吉”、“记”、“太”或酱书 ， 以“吉”、“记”、“福” ， 少数器书“慧”、“太平”和“本觉”等款识 。常见器型还有玉壶春瓶、器盖、粉盒、小罐和玩具等 。
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乳白釉瓷以印花装饰为主 ， 多见于碗、瓶和碟一类器 。印花碗内底多饰梅花、缠枝花卉、双鱼戏水或凤采牡丹图案 ， 口沿空间以回纹填补 。玉壶春瓶器腹两侧压印一组鸾凤主题图案 ， 图案以外的空间部位饰以缠枝牡丹 ， 近底部环以凸如意首纹一周 。主题突出 ， 纹样严谨精致 ， 布局匀称明丽 ， 达到了装饰与造型的统一 ， 具有定窑型印花瓷的典型风格 。这说明吉州窑不仅富于创新 ， 还善于博采众长 。
白釉彩绘瓷类
彩绘瓷属釉下彩 ， 是直接在胎坯上彩绘 ， 然后施加薄釉 。它与磁州窑彩绘瓷先在胎壁上涂以白粉 ， 然后施釉再着色彩不同 ， 两者似有承前启后的密切关系 。此类彩绘瓷的胎釉与乳白釉瓷相同 。主要器物有罐、瓶、盆、炉、壶、枕、粉盒、器盖和玩具等 。
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纹样装饰多为吉祥如意等与民间习俗相关联的写意画 。如蛱蝶、双鱼、双鸭戏水（成双）、跃鹿（禄）、鹊（喜）、回纹（连续不断）等 ， 以及与绘画相联的折枝梅、芦草、梅竹 ， 和图案有关的海涛、八封、六边形和连弧纹等 。画面的各种构思都是根据不同的造型需要而设计的 ， 远看主题突出 ， 近观纹样精细 。
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一般来说 ， 瓶类颈部饰弦纹、回纹 ， 腹部饰海涛或六、四连弧开窗 ， 内多绘跃鹿、双鸭戏水图案 ， 有的则绘芍药、飞蝶、梅花 ， 点缀以竹叶或缠枝花草 ， 构图静中有动 ， 具有安定、和谐、新颖的美感 。罐类器亦多饰连弧开光、跃鹿、海涛、花蝶、芦草和莲瓣纹；盘多绘双鱼戏水 ， 与器物的形制配合得十分协调 。壶类器多饰花蝶、缠枝蔓草、梅花、芦草纹样 。杯形器多饰弦纹、梅蝶纹 。
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粉盒盖面多为弦纹、葵花、梅花、芦草、芦雁、莲瓣和乳钉纹样 。瓷枕边沿多为宽带弦纹 ， 内为三弧、八弧开窗 ， 窗内绘以梅竹、松枝、海涛纹 ， 有的为四边或六边连续"山"字形构图 。鼎炉颈部多饰回纹 ， 腹为连弧开窗 ， 内绘梅竹、莲花、跃鹿、八卦、鸳鸯戏水、窗外衬托以莲瓣、四边或六边几何纹样 ， 装饰和造型十分统一 。
黑釉瓷类
黑釉瓷是吉州窑开放“异彩的山花” ， 又称之为“天目瓷” 。它利用廉价的天然黑色涂料 ， 通过独特的制作技巧 ， 产生变化多端的釉面与纹样 ， 达到清新雅致的效果 ， 表现出民间的"实用艺术和朴素风格" 。
常见器物有碗、盘、碟、钵、瓶、壶、杯、高足杯、鼎炉、罐、器盖和玩具等 。胎质夹细砂 。黑釉瓷纹样装饰大体有剪纸贴花、彩绘、洒釉、剔花、刻花 。划花、木叶贴花和素天目等 。
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其中剪纸贴花和木叶贴花装饰仅见于吉州窑 ， 是风格独具的装饰 。而“油滴”、“兔毫”、“洒釉”等窑变色斑更是黑釉瓷中的名贵品种 。据史书记载 ， 宋人斗茶品茶专尚兔毫盏 。宋徽宗说过："盏色以青黑为贵 ， 兔毫为上 。"新近出土的黑釉瓷纹饰有木叶纹、鸾凤纹、鹿树兔毫纹、月梅纹、月竹纹、洒釉芦荻纹、散缀梅花、虎皮斑、剔花填釉折枝梅等 。
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