『』潘天寿：写意画气势要这样修炼( 二 )
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潘天寿 访荷浪踏翻
执笔以拨镫法为量妥 ， 指实掌虚 ， 由肩而臂 ， 由臂而腕 ， 由腕而指 ， 由指而运于笔锋 ， 则全身之力 ， 可由笔锋而达于纸矣 。运笔要点与点相连 ， 画与画（划）相连 。点与点连得密些 。即为积点成线 ， 积点成面之理 。点与点连得疏些 ， 整整斜斜 ， 缤纷历乱 ， 远近相应 ， 疏密相顾 ， 而求一气 。
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潘天寿 水禽图
线与线连得密些 。即成为线上相接之长线或线线相碰之密线 。线与线离得疏些 ， 如下棋落子 ， 声东击西 。不相干而相干 ， 纵横错杂 ， 完成整体 。使画面上之点点线线 ， 一气呵成 ， 全面之气势节奏无不在其中矣 。气势节奏在其中 ， 而气韵也自然成矣 。画中两线相接 ， 不在线接而在气接 ， 换言之即两线不接之接 。两线相让 ， 须在让而不让 ， 不让而让 ， 古人书法中常有担夫争道之喻 ， 可以休会 。
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潘天寿 花鸟画
用笔须在凝练中求畅快 ， 畅快中求凝练 ， 此可与书法中屋漏痕、折钗股 ， 二语互相参证 。
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潘天寿 松鹰 1948年作
湿笔取韵 ， 枯笔取势 ， 然太湿则无笔 ， 太枯则无墨；笔有误笔 ， 墨有误墨 ， 其至趣不在天才工力间 。作线最忌信笔 ， 信笔者即随笔滑去之笔也 。既无所谓落笔 ， 亦无所谓收笔 ， 自然不会理解 ， 无垂不缩 ， 无往不复之意趣 。
与之言：“入木三分” ， “积点求线之理 ， 可谓对痴之说梦矣 。以颤笔作书画 。虽非郑重纯实之语 ， 然胜于信笔多矣 。执笔须平直 ， 笔锋须圆尖 ， 以圆锋直下 ， 着于纸面上 ， 所成之线与点 ， 即是圆笔中锋矣 。
齐白石
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【『』潘天寿：写意画气势要这样修炼】▼
