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「書法」沈尹默书法的最大问题：一辈子都脱不了黄自元？



「書法」沈尹默书法的最大问题：一辈子都脱不了黄自元？
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沈尹默典型的书体是他的行书 ， 行书是他一生书法艺术的最高成果 。 体丽笔健、清雅脱俗可为之概括 。
首先 ， 沈尹默书法给人一珠圆玉润、骨肉停匀的华丽之美 。
沈尹默用笔 ， 讲究极为严格 ， 他要求笔笔中锋、不能苟且 。 他尝言：“中锋乃是书法中的根本方法 ， 必当遵守的笔法 。 ”
如此 ， 他对书迹中规入矩 ， 颇为耐看 ， 也极为秀劲 。

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他还肯定赵松雪“书法以用笔为上”的说法 ， 认为：“凡是谨守笔法 ， 无一点画不合者 ， 即是书家 。 ”
正是这种严谨的用笔方法 ， 使沈尹默的书法近乎无懈可击 ， 线条光洁流畅 ， 圆润凝重 ， 给人以舒畅、流美、典雅的审美感受 。 这是第一 。
其次 ， 在中锋用笔的基础上 ， 沈尹默先生也能追求用笔的变化 。
他言书法用笔为“行笔” ， 要有提按 ， 要有起伏 ， 要表现出如人一样的表情 。 “法书却是有多种多样的表情的” 。
行笔如人的步态一样起伏跳荡 ， 自然姿态生动 ， 变化丰富 。
而这种变化又被沈先生称为表情 ， 神情飞动 ， 表情丰富是他用笔严谨前提下的又一种追求 。
这样 ， 沈尹默书法 ， 尤其是他的行草书法 ， 表现出一种神态飞扬、活泼飞动的特点 ， 于中锋中着力变化 ， 非大手笔不能为 。

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第三 ， 沈尹默书法的结字极为严谨 。
【「書法」沈尹默书法的最大问题：一辈子都脱不了黄自元？】其书法整体风格表现为中正平和而接近内敛 ， 绝非狂放一路 。 无论是他的正书还是行书 ， 这个特点都极为明显 。 这与他早年严谨的欧体楷书训练有一定的关系 ， 也与他严谨的治学作风有关系 。
他的正书无论魏碑还是欧体 ， 点画位置各得其所 ， 前后照应 ， 呼应连贯 ， 结构紧凑 ， 些无散漫懈怠之处 。

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在行草书中 ， 他的严谨依然不减 。 他的行书 ， 字形大小与楷书相对类似 ， 很少出现大小极度反差的情况 ， 基本上大小如一 ， 极少作反差较大的对比 。
字中也极少放纵的笔画 ， 既无纵恣的竖画 ， 也无开张的长撇大捺 ， 而是温润平和、含蓄内敛的优雅的笔画 。
这一点 ， 他的书法格调更接近于宋人 ， 如苏轼 。
他将自己的诗情与学养 ， 用这种十分中和雅美的方式表达于纸上 ， 正与宋人的书卷气与写意精神相合 。 所以 ， 我们不能以纯粹的回归二王书法来评价沈尹默 。
沈尹默书法没有晋人那样洒脱的风神 ， 他具有唐人严谨的法度 ， 宋人丰富的内涵 ， 元人优美的字态 ， 是一位帖派书法的集大成者 。

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沈尹默长期从事古典文学的教学及研究 ， 一生中几乎每天都坚持诗词写作 ， 平生所写诗稿在数十本以上 。
他对诗歌兴趣发端于唐人 ， 而所得力处却在宋人 。 以陆游、杨万里、黄庭坚、陈师道、陈与义、晏殊对其影响最大 。
沈尹默的古典文化情结 ， 使他在晚年以后不再从事新诗创作 ， 而钟情于中国书法的研究与创作 ， 有力说明了古典文学与书法艺术的密切关系 。
虽然沈尹默从诗歌领域的淡出影响了他在全社会的知名度 ， 但却使中国书法艺术在充满革命浪潮的解放初期得以经典式的延续 ， 更使得沈尹默的书法具备了丰厚的精神文化内涵 。


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