江苏龙网

  1. 首页 > 资讯 > >

『九门提督谈收藏』盛世大唐的玉器工艺：汉代后的又一个巅峰！( 三 )


另一件“青玉花鸟纹钗”也是难得的唐代玉器精品 ， 该玉钗呈青白色 ， 器薄而透明；玉雕为钗头部分的装饰 ， 钗插部分已残缺 。 玉雕的内容为凤穿牡丹 ， 在镂空的外形内主要采用阴线刻出凤鸟和花叶的细部 ， 整件装饰显出雍容富贵之态 。 (图6-8)

『九门提督谈收藏』盛世大唐的玉器工艺：汉代后的又一个巅峰！
本文插图

图6-7 青玉鸟衔花佩 唐

『九门提督谈收藏』盛世大唐的玉器工艺：汉代后的又一个巅峰！
本文插图

图6-8 青玉花鸟纹钗 唐
玉梳也是唐代妇女的一种头饰 ， 所以其上的装饰也就受到相应的重视 。 其装饰主要集中在梳背部分 ， 有的采用镂空雕刻手法 ， 有的则采用线刻纹饰 。 如“青玉镂空梳”为半圆形状 ， 梳背部分镂空刻出花叶纹样 。 (图6-9)

『九门提督谈收藏』盛世大唐的玉器工艺：汉代后的又一个巅峰！
本文插图

图6-9 青玉镂空梳 唐
器皿 ， 包括玉质的碗、杯、盅、盏、盒等 ， 从传世和出土的唐代玉器皿来看 ， 数量虽然较少 ， 但也足以让我们领略到唐代玉器皿的精妙之处 。 出土的玉器皿 ， 如金扣玉盏、八瓣花形杯、玛瑙羚羊首杯等；传世玉器皿有人物纹青玉椭圆杯、青玉流云杯、白玉单耳椭圆杯、白玉莲花杯等 。
图6-10为“青玉单把云纹杯” ， 玉质青白 ， 局部有黄褐色斑浸 。 杯口为椭圆形 ， 平底单把 ， 杯内壁光素无纹；杯外通体饰以浮雕云纹；把手的上部是一镂雕立体云朵 。 整件器物被满缀的云朵所包裹 ， 传达出一种飘然欲仙的美妙境界 。
关于云纹要再赘述几句 ， 在中国传统装饰艺术中 ， 云纹是一个颇具典型意义的主题：一方面 ， 我们可以从云纹的产生与流变特征感受到中国装饰艺术之传统的内核所在；另一方面 ， 从形式上看 ， 云纹的发展变化脉络自身可以构成一个完整而独立的系统 。 从规整的几何云纹发展到千变万化的流云纹 ， 至唐代 ， 雍容富丽的朵云纹被定型化了 ， 朵云的形式已可谓进入合乎中国人之审美理想的完美境界 。 她融动与静、丰腴与飘逸为一体 。
在装饰的运用中 ， 朵云纹也具有很大的灵活性 ， 既可以用作相对独立的装饰主纹 ， 也可以作为连续的缀饰或地纹 。 定型化了的朵云形式影响深远 ， 在后来的宋、元、明、清的装饰中频频出现 ， 不绝如缕 。 这件玉杯上的云纹就是作连续排列的朵云纹 。

『九门提督谈收藏』盛世大唐的玉器工艺：汉代后的又一个巅峰！
本文插图

图6-10 青玉单把云纹杯 唐
“白玉单耳椭圆杯”也是一件工艺精湛的玉器皿 ， 该器由白玉雕成 ， 有圈足 ， 通体无纹；一侧有一单环形耳 ， 耳上部饰以花瓣纹 ， 简洁大方 ， 璧薄 ， 表面却平滑有光泽 。 (图6-11)

『九门提督谈收藏』盛世大唐的玉器工艺：汉代后的又一个巅峰！
本文插图

图6-11 白玉单耳椭圆杯 唐
欣赏性玉器多为一些小型的立体雕刻品 ， 可置于案头或几架以供雅赏 。 这类玉雕作品多为肖生的人物和动物题材 ， 形象生动简洁且略带夸张 ， 在制作工艺上也不乏精工之作 。
传世玉雕“青玉人骑象”(图6-12)是其中较为精彩的一件：这件作品的玉料呈青白色 ， 雕一大象跪伏于地 ， 一人盘腿侧骑于象背 ， 身着束腰窄袖长袍 ， 足蹬长统马靴 ， 右手举置脑后 ， 脸型微胖 ， 抬目上望 ， 似乎正在与边上的人打招呼 。 整件作品的造型完整 ， 富有动感的人物姿态与呈稳定的三角形结构形成动与静的统一 。
在制作上 ， 雕刻者采用明快而简洁的刀法 ， 将对象表现得生动自然 ， 体现出浓厚的生活情趣；图6-13、14均为“白玉雕狮子” ， 一伏一蹲 ， 十分生动 。 随着佛教美术的影响日益加深 ， 狮子母题的艺术品也越来越多 ， 而且狮子的形象也开始发生变化 ， 由原来西域式的写实风格向着合乎中国人观念的形象变化 ， 进而定型为一种具有独特意义的中国符号 。


推荐阅读


上一篇：[西游记]取经队伍中，猪八戒和沙僧顶替了谁的位置？是谁将他们安排在其中

下一篇：古玉琳轩fqg@玉帽顶和玉炉顶