『搜狐新闻』明宣德青花云龙纹大罐是中国青花制作的高峰( 三 )
明宣德青花云龙纹大罐是中国青花制作的高峰
陈容所绘《九龙图》中的龙
3 宣德时期（1426至1435年）的瓷器堪为中国青花制作的高峰 。 皇室的倡导、技术的突破、加上精湛的工艺 ， 打造了一批在中国漫长陶瓷史中最为杰出的青花瓷器 。 明宣宗是首位大力推动艺术发展的明朝皇帝 ， 当时的三大御制领域包括宫廷绘画、建筑项目及瓷器制作 。
明宣德青花云龙纹大罐是中国青花制作的高峰
明宣德青花云龙纹大罐是中国青花制作的高峰
4 宣德瓷器的胎体低钙高钾 ， 透光性高 。 釉层盈润 ， 釉下青花以钴料绘制 ， 在多孔瓷胎上彰显精湛技艺 。 宣窑青花运用浓淡青料的对比多见于盘、高足碗上的海水龙纹 ， 而在大罐上运用如此细腻之技法则至为难得 。
5 本件大罐上龙、兽面、云三种纹样的绘制所用青料皆有浓淡 ， 墨势浑然而庄重 。 此御龙气势慑人 ， 实为皇帝彰显权力之象征 。 许多鉴赏家视宣德御瓷的龙图为中国瓷器史上最优秀的代表 ， 此器更是生动活现 ， 绝妙非凡 。
明宣德青花云龙纹大罐是中国青花制作的高峰
6 带款的宣窑瓷器多书楷体 ， 款识书写位置不一 ， 可见于口沿下方、罐内、底部 ， 或如此大罐般书于肩部 。 宣窑款识以六字款为多 ， 书以四字款的器皿分为两种 。 此二种瓷器均尺寸庞大 ， 极其罕见 ， 且皆饰以云龙纹及兽面纹 ， 应为特殊场合所烧制 。
此二种瓷器 ， 第一种饰五爪龙 ， 作回首状 ， 如此大罐；第二组饰三爪龙 ， 龙首向前 。 根据书有四字款器皿的器形及纹饰看来 ， 四字款应主要出现于与仪式或典礼有关之器皿上 。
明宣德青花云龙纹大罐是中国青花制作的高峰
第一种情况还包括威廉?洛克希尔?纳尔逊旧藏的一对梅瓶 ， 现藏美国坎萨斯市纳尔逊阿特金斯博物馆 。 该对梅瓶的尺寸硕大（54.4厘米高） ， 纹饰与此罐近乎相同：足部的莲瓣纹、云纹的样式、龙纹的身形和画法 ， 包括五爪及回首等特色、肩上的兽面纹、及四字款的写法 ， 与此罐皆无太大的出入 ， 极有可能原为一套 。
第二种情况则包括两件大罐 ， 一藏纽约大都会博物馆 ， 高49.3厘米 ， 另一件于1981年12月15日于苏富比拍卖 ， 现藏东京出光美术馆 ， 高51.7厘米 ， 两件大罐足部上的莲瓣纹与此罐和梅瓶的有所不同 ， 且龙为三爪 ， 龙首向前 ， 兽面亦无外圈的横向鬃毛 。
Frizt Low-Beer收藏中有一件尺寸较小的梅瓶（高34.3厘米) ， 其于肩部书四字款 ， 器身饰以一五爪龙 ， 龙首向前 ， 足部的莲瓣纹与此罐及纳尔逊阿特金斯梅瓶的式样相同 ， 但肩部无兽面纹 ， 不属于前述的任何一种 。 值得一提的还有景德镇珠山御器厂宣德地层出土过的一大罐残片 ， 上面的兽面纹、云纹和龙纹的绘画风格与此罐上的基本相同 。 御器厂还出土过一大罐残件 ， 未曾出版 ， 但与此罐应为同一种 。 由此可知 ， 这类大罐保存不易 ， 如此完好应为仅存孤例 。
明宣德青花云龙纹大罐是中国青花制作的高峰
7 此罐底部有一个十分特殊的架烧痕迹 ， 呈十字状 。 此种架烧的运用 ， 很可能是因为窑工为了让此类大型厚底的器物在烧制时 ， 空气可以更好地于器底流通以减少窑裂所特别配置的 。
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