镜头：镜头设计的百家争鸣时代，索尼FE 20mm F1.8 G实力几何？
如果说适马最喜欢玩剑走偏锋的“黑科技” ， 那索尼应该就是产品定位的逻辑鬼才 ， 至少在镜头产品线上 ， 索尼的策略往往相对不那么循规蹈矩 ， 以50mm左右的标准镜头为例：除佳能是F1.2/1.4/1.8三档布局之外 ， 其他品牌基本上都遵循F1.4/1.8的双头策略 ， 而索尼则不同 ， 单说E卡口F1.8标头就有APS-C版、全画幅版之分 ， 而全画幅版又有定位入门的50mm F1.8以及价格明显高出一大截 ， 甚至比副厂50mm F1.4还贵的55mm F1.8 ， 可见在产品策略上 ， 索尼的思路并不是单纯靠光圈等表面参数来进行划分 。
还是以55mm F1.8为例 ， 虽然规格看起来很低端 ， 但却是主流价位为数不多的反望远型标头设计 ， 之所以只做F1.8主要目的是凸显小巧身形 ， 281g的体重、49mm的滤镜口与同为反望远设计的适马50mm F1.4 ART 815g、77mm相比便携性出色很多 ， 所以索尼的定位策略主要是潜藏在规格之内的差异化 ， 尤其是小型化策略 ， 与副厂或其他品牌主打堆料超级规格形成明显的反差 ， 新推出的20mm F1.8也同样基于这个逻辑 。
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从结构图来看 ， 20mm F1.8属于典型的广角反望远设计 ， 与同焦距但光圈大一档的适马20mm F1.4 ART相比：
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后者为顾及单反卡口 ， 所以选择了长镜后距设计 ， 原生E卡口无反版的后部相对单反版有明显的加长 ， 所以它即便是做F1.8 ， 体型也会比索尼20mm F1.8更大 。而在这种前提下还想做更大光圈 ， 就意味着需要使用更大口径或更大曲率的负镜前组 ， 或折射率更大的材料来增大入瞳孔径 ， 当然一般需要两者兼施 。
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而广角镜头前组一般是弯月形透镜组 ， 透镜两面的半径同为正号 ， 且凸面曲率更小 ， 但更大的直径意味着凸面也会更往外凸出 ， 所以往往光圈越大（直径大）或焦距越短（曲率大）都会导致前组呈“灯泡”形态 ， 无法加装旋入式滤镜 ， 为保护前镜组需要把遮光罩改成固定型设计 ， 镜头盖也变成桶型 ， 适马20mm F1.4 ART就是这种设计 。而且这一设计也会让各级像差复杂化 ， 所以往往需要更为精密的后组来进行校正 ， 因此适马20mm F1.4 ART的结构也要复杂得多 ， 整个体型也就直奔950g去了 。
【镜头：镜头设计的百家争鸣时代，索尼FE 20mm F1.8 G实力几何？】所以 ， 虽然看起来只有一档光圈的差别 ， 背后的设计却能延伸出很多的细微区分 ， 事实上如果跨平台来看 ， 索尼20mm F1.8和尼康Z 20mm F1.8的设计理念是比较接近的：
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基本都是把这颗F1.8的镜头当作主力来进行优化 ， 区别在于尼康对外形设计的着重度相对没有索尼那么高 ， 当然500g左右也不算沉重了 。
就索尼20mm F1.8的具体设计有几个点可以说说 ， 首先第一组三片均为轴上厚度很薄的弯月形凹透镜负镜组 ， 较高的曲率说明前组的总体折射率相对不高 。第二 ， 它的两个模压非球面分别位于整个镜组的两端 ， 这样设计的目的是为了让非球面作用于轴外像差的校正 ， 对于广角镜头来说这样的设计挺常见 ， 也有实际意义 。第三 ， 后组2个带ED的连续正负胶合组对轴向像差可以起到一定程度的校正 ， 不过理论上垂轴的倍率像差会被放大 ， 但事实上这颗镜头的垂轴像差并不大 ， 所以这个设计从结果来看是合理的 。
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