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「诗刊社」旷野的诗意｜李元胜( 二 )


二
1981 年我开始诗歌写作 ， 2000 年左右我开始田野考察 ， 其实我的爱好还有很多 ， 但开始了以后就没有再中断的就只有这两个 。 刚开始的时候 ， 我认为它们是独立的两件事情 ， 对于写作来说 ， 田野考察最多也就是增加一些可以利用的题材 。 我个人的诗歌写作有两个福地 ， 一是自己的书房 ， 二是湖畔 。 当我背靠着书架 ， 背靠着人类积累的精神天梯的时候 ， 写一首诗很容易 。 在湖边散步的时候 ， 更是会有无穷无尽的句子涌上来 ， 像湖水拍打湖岸一样 ， 拍打着我 。 后面这个情形下 ， 我的写作比书房里会有更多即兴的东西 。 但是森林里的穿行 ， 会让我增加很多有意思的笔记 ， 而不是直接增加诗歌的写作 。
2011 年5 月的一天 ， 我和朋友们到了重庆郊外的青龙湖 ， 白天我们环湖而行记录物种 ， 然后就等待着晚上的灯诱 。 灯诱是利用昆虫的趋光性 ， 守株待兔 ， 等着夜晚里的昆虫自行到灯下报到 。 坐在灯下 ， 静静地等着那些神秘的小客人 ， 从树梢、从旷野里的隐蔽角落飞过来 ， 是一件非常有趣的事情 。 天色微暗时 ， 我和朋友在楼上的阳台喝茶看天 ， 意想不到的是 ， 无边无际的浓雾突然就涌了过来 。
“看来今天的灯诱不行了 。 ”朋友叹了口气 。 我却被浓雾中的景象所吸引 ， 心有所动 。 我顾不得礼貌 ， 把朋友劝离了房间 。 掏出纸和笔就写了起来 ， 一边写一边感觉到和这段时间的其他作品完全不一样 。 我看到的景象 ， 大自然偶然向我敞开的一切 ， 自行决定了我这首诗的面貌 ， 从而冲破了我自己在那一段时间的写作套路 。
《青龙湖的黄昏》
是否那样的一天才算是完整的
空气是波浪形的 ， 山在奔涌
树的碎片砸来 ， 我们站立的阳台
仿佛大海中的礁石
衣服成了翅膀
这是奇迹：我们飞着
自己却一无所知
我们闲聊 ， 直到雾气上升
树林相继模糊
一幅巨大的水墨画
我们只是无关紧要的闲笔
那是多好的一个黄昏啊
就像是世界上的第一个黄昏
《青龙湖的黄昏》并不是我十分满意的诗 ， 但在我的诗歌写作里 ， 却是一次例外 。 这次写作促使我重新回顾了10 来年的写作 ， 我发现了一条之前没有注意到的线索：十年的田野考察 ， 之前以为只是给我提供题材 ， 其实已经悄悄地改变着我的诗歌面貌和写作方式 ， 这样的积累一直在进行 ， 到了这首诗 ， 更是让我明显感觉到了一种新鲜的力量——大自然给我所提供的摆脱自己的写作惯性的力量 。
不管是书房或者湖畔 ， 能让我之前更容易写出诗来的这两个地方 ， 或许只是写作上的一点癖好 ， 它们和写出来的诗本身并无直接关系 。 而从2011 年开始 ， 我找到了可以背靠的另一个天梯 ， 就是持续给我惊喜和震撼的大自然 。 我发现 ， 大自然不只是一个更容易写出诗的环境 ， 它能直接给我丰富的启发 ， 甚至 ， 刷新我的造句方式 。 我的田野考察和诗歌写作的两条线索 ， 终于交织在一起：诗人的角色让我的田野考察更注重自我的体验和发现；常年行走在旷野 ，又让我更能接近原始的朴素的诗意 。
2016 年7 月 ， 我参加了一次《诗刊》社组织的采风活动 ， 有机会去到向往已久的甘南草原 。 7 月正是观赏草原野花的极佳时节 ， 我近乎疯狂地利用一切时间观察和拍摄野花 ， 短短几天 ， 就记录了30 多种 ， 很多都是第1 次看见 。 有一天我们来到了玛曲 ， 来到黄河第一湾 ， 独自走在草丛深处的我 ， 不知不觉地从野花中抬起头来 ， 慢慢地看着眼前的水流 ， 它正优雅而柔顺地转弯 ， 在大地上画出一条弧线来 。 我看得呆了 ， 这条弧线是我见过的最美妙的弧线吧 。 我情不自禁地想 ， 这样宁静、伟大的弧线 ， 如果能成为一首诗的结构 ， 那一定很不错 。 后来我们离开了河边 ， 参观了寺庙 。 寺庙前面的草地开着一种我没见过的马先蒿 ， 它的每朵花都戴着一个像小小漩涡的帽子 。 我爱死这小帽子了 ， 后来我查到它的名字 ， 叫扭转马先蒿 ， 一种中国独有野花儿 ， 甘南草原正是它们的家园 。 我又情不自禁地想 ， 这样美妙的小帽子 ， 如果能成为一首诗的结构 ， 也应该很不错呀 。


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