「布势」张冬峰：花鸟画构图中的布势与取势
北京联盟_本文原题：张冬峰：花鸟画构图中的布势与取势
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张冬峰 ， 1958年出生于北京 ， 长居顺义区 。 现为中国楹联协会会员 ， 北京书协会员、顺义文联常务理事 ， 书协副主席 。 书法作品曾在全国第二届草书大展入展 ， 在北京电视书法大赛中获三等奖 ， 绘画作品在潮河杯全国书画大赛中获三等奖、余有大学慕课《书法欣赏》五十讲 。
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花鸟画构图中的布势与取势
在构图的诸多因素中 ， 如主宾、聚散、疏密、开合、虚实等都作为分枝服务于总体画面 ， 而形成画面总体趋势 ， 构成画面样式的主旨就是势 。 势是一股隐含的力量 ， 是画面各种因素努力的目标和方向 。 势因情生 ， 势因境生 。 人们通过对大自然中不同物象的观察引起不同的感受及感悟 ， 为了表情达意把它描绘在纸上成为视觉形象 ， 完成从心理到画理的转变 ， 势就是构架在心理与画理之间的一座桥梁 。 我们只有了解它 ， 才可以在绘画表现中大胆取舍、游刃有余 。 从而达到为意造象 ， 立象以尽意的本来目的 。
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一、势的概念
在一副画中隐隐约约有个中心在起着向心力或统帅作用 ， 这就叫做势 。 势是一切事物力量表现出来的趋势 ， 势是一种冲发的冲击的力 。 势是章法的整体趋向以及大的构成方式和层次变化所形成的总体视觉感受 。 势是一种往来顺逆的气息 ， 是一种形象的运动感 。
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“以布局先领相势 ， 盈尺之幅 ， 凭几可见 ， 若数尺之幅 ， 须挂之壁间立而观之 ， 朽定大势 。 ”势是一种运动倾向 ， 正如清沈宗骞所言：“总之统乎气以呈现其活动之趣者 ， 是即所谓势也 。 ”自然界中的事物是存在相互联系的 。 而运动是物质的固有属性 ， 利用静置的物象组合表现出运动形态 ， 是其基本的着眼点 。 有节奏和韵律的画面总趋势则构成气势 ， 气势是画面之势的总体呈现 ， 是画面构成与画家主体创作精神天人合一的境界 。
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二、布势与取势的原则
明代顾凝远在《画引》中提出：“凡势欲左行者 ， 必先用意于右；势欲右行者 ， 必先意于左；或上者势欲下垂 ， 或下者势欲上耸；俱不可从本位径情一往 。 苟无根柢 ， 安可生发？盖凡物皆有然者 ， 多见精思则自得 。 ”这是说布势的开合曲折用意 ， 不可一味直冲或平铺直叙 。
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一幅作品中尽量让势所形成的路线长一些 。 或曲折或迂回或环绕或勾折 ， 给人以跌宕起伏、移步换景的趣味性心理感受 ， 使画面构成意味深长 ， 并且符合形式美法则 。
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【「布势」张冬峰：花鸟画构图中的布势与取势】在形式美的法则中 ， S形的应用最为典型 。 它是由“太极阴阳图”演化而来 。 在阴阳两极中 ， 黑白互现虚实相生 ， 盘旋运转首尾相接 ， 对立统一相辅相成 。 如果把它作为绘画构成来看 ， 它包含着绘画艺术的全部原理 。 S形做为画面内部脉络的全方位控制 ， 可以在画面内上下伸缩 ， 左右调节 ， 可以伸延 ， 也相互制约 。
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