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「布势」张冬峰：花鸟画构图中的布势与取势( 二 )


「布势」张冬峰：花鸟画构图中的布势与取势
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物象序列的安置可以在S形主线上以实状现 ， 也可以虚状现 ， 实则处于S形的主体位置 ， 虚则处于客体部位 。 之字形是S形的变体 ， 区别是把S形的波形线性弧形旋转形式转变为硬折线形态 ， 暗含中国画一波三折的艺术规律 ， 它的特点不仅往来顺逆、连绵不断 ， 而且具有力感和稳定感 ， 是S形的一种衍生形态势 。
「布势」张冬峰：花鸟画构图中的布势与取势
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三、如何布势
早在东晋 ， 顾恺之就提出了“若以临见妙裁 ， 寻其置陈布势 ， 是达画之变也 。 ”一语道破了构图中的玄机 。 可见 ， 布置与陈列的关键在于布势 。 布势与取势对于构图的节奏变化与整体拓展都具有重大意义 ， 布置得势 ， 方可达画之变 。
「布势」张冬峰：花鸟画构图中的布势与取势
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有了对形式美的认识 ， 我们就可以根据立意来构思画面 ， 先确定画面构成的主要因素 ， 即主体物象 。 明确了主题 ， 树立了主体 ， 就要找出对立因素 ， 补给陪衬内容 。 然后从平面构成中的高低欹侧、疏密聚散开始 ， 通过遮挡、穿插、叠合表现空间构成 ， 从而完成对画面平面有纵深空间的物象布置 。 1、简化成线 。 在花鸟画中一只鸟一块石头 ， 要用无条线才能完成具体形象的营造 ， 但在构图中 ， 它可视为一个点 。
「布势」张冬峰：花鸟画构图中的布势与取势
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几只鸟 ， 几块山石的疏散、参差、错落 ， 可以将其视为几个点的组合 ， 而一片坡地、枝叶枝干 ， 可以将其整体视为一线 ， 只有如此 ， 才能宏观上整体地把握中国画构成方式上的穿插、错落、参差变化等种种构图因素 ， 而由点与线以及由线扩展而成的面所构成的复杂的物象形态 ， 则由一枝、数枝或一片转化为整体的概括的带有几何图形意义的点线形态了 。
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2、线性构成基础 。 布势的规律就是利用矛盾对立统一关系来构成画面 ， 诸如主宾、虚实、开合、纵横、揖让、详略、大小、多少等 。 即然我们已经有了把具体物象概括成点线的理念 ， 而线在构图中起到骨架支撑作用 ， 因此 ， 我们可以用抽象的线来表示最小的构图单位 ， 即为“两线”和“三线” 。 两线概括为十六字诀即“一长一短、一大一小、一多一少、一纵一横” 。在最基础的两线构成中 ， 两线的长短不同 ， 长线可以是一根 ， 也可以是一组 ， 长线体现着主势 。
「布势」张冬峰：花鸟画构图中的布势与取势
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长线和短线要突出纵横关系 。 短线可相交于主线 ， 对主线实现实破 ， 也可指向主线 ， 实现虚破 。 “三线”概括为“主线、辅线、破线” 。 三线中 ， 主线在构图中起主导作用 ， 主线既成大势已定 。 辅线是主线的辅助、动势依主线而行 ， 但不平行以便产生变化 ， 即使主线不孤 ， 又助其势 。
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其形态一般较主线要短而弱 。 破线和主线或辅线交互穿插 ， 起的是加强变化破除平板的作用 。 与辅线及主线的顺势而行相比 ， 破线则常常另开一势 ， 形成与主势相违拗的一股势力 ， 以与主势相呼应 。 没有破线则主势不振！
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