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：西晋新风格的代表：一代名家张华独特诗歌的影响( 二 )


第二首写夜晚 ， 清风明月是佳人的意象；第三首感叹长夜难眠 ， 是独处深闺的妻子思念远行丈夫的内心独白 。其中"清风动帷帘 ， 晨月照幽房"和"古诗"的"明月何皎皎 ， 照我罗床帏"篇章结构相同 ， 许多句子也相似 。
：西晋新风格的代表：一代名家张华独特诗歌的影响
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晨月幽房
《情诗》中第三首的"清风动帷帘 ， 晨月照幽房" ， 即"古诗"《明月何皎皎》的"明月何皎皎 ， 照我罗床帏"；《情诗》中的"居欢惜夜促 ， 在戚怨宵长"即"古诗"中的"忧愁不能寐"；《情诗》中的"襟怀拥虚景 ， 青衾覆空床"即"古诗"中的"明月何皎皎"、"揽衣起徘徊"；《情诗》中的"抚枕独啸叹 ， 感慨心内伤" ， 即"古诗"中的"引领还入房 ， 泪下沾裳衣" 。弥漫在《情诗》和"古诗"中让我们产生淡淡哀伤的月亮 ， 也是同一个月亮 。
第四首"君居北海阳 ， 妾在江南阴 。悬邈修涂远 ， 山川阻且深" ， 写地域、山川阻隔 ， 无缘会面的艰难 。与"古诗""行行重行行 ， 与君生别离"、"相去万余里 ， 各在天一涯"类似；"悬邈修途远 ， 山川阻且深"与"道路阻且长 ， 会面安可知"意思完全相同 。
《情诗》第五首 ， 一般以为是描写游子思家的诗 。亦是对"古诗"《涉江采芙蓉》的承袭 ， 两首诗的情境、描写内容和诗中的情思 ， 都很类似 。
可见 ， "古诗"确实张华《情诗》学习的一个重点 。
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张华三、 张华诗学的历史品评
要弄清楚对张华诗学的历史评价 ， 就必须弄清齐梁时代锺嵘《诗品》的品评——那是对张华诗歌最全面的品评 。
1、考察异文：弄清张华品第的真相
锺嵘《诗品》把张华放在"中品" 。"中品·张华条"说："其源出于王粲 。其体华艳 ， 兴托不奇；巧用文字 ， 务为妍冶 。虽名高曩代 ， 而疏亮之士 ， 犹恨其儿女情多 ， 风云气少 。谢康乐云：'张公虽复千篇 ， 犹一体耳 。'今置之中品 ， 疑弱；处之下科 ， 恨少 。在季、孟之间耳 。"
以上品评 ， 除了"其源出于王粲"难解外 ， 还有两个疑点：一是"兴托不奇"；二是"今置之中品 ， 疑弱；处之下科 ， 恨少" 。一般人的理解是 ， 锺嵘不满张华《情诗》中"儿女情多 ， 风云气少"而给予的贬抑 。
置于中品的诗人 ， 有几种情况：一种如"魏尚书何晏、晋冯翊太守孙楚、晋著作郎王赞、晋司徒掾张翰、晋中书令潘尼"等人 ， 是"宜居中品"的；第二种如"任昉" ， 是"擢居中品"的 ， 第三种如"晋处士郭泰机、晋常侍顾恺之、宋谢世基、宋参军顾迈、宋参军戴凯"等人 ， 是"越居中品"的 。对比之下 ， 张华在西晋文学史上的成就和地位似乎都成了空话 ， 这引起了疑惑 。
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何晏
2、《诗品》对张华两面性的评价
《诗品》对张华的品评始终有扬有抑 ， 矛盾而无法达到一致 ， 但总的来说 ， 还是可以分为两个方面的 。
其一是 ， 张华放弃建安风骨的方向 ， 学习王粲"情"、"辞"的风格 ， 将诗歌的词藻、修饰等等的形式美贯彻到底 。在《情诗》这几篇的创作实践中 ， "巧用文字"、"务为妍冶" ， 形成了"靡曼"和"华艳"的风格 ， 与锺嵘主张风骨的诗歌美学背道而驰 。所以 ， 虽然张华名气比以往几代诗人都高 ， 《情诗》在魏晋诗坛也有一大批追捧者 ， 锺嵘仍旧给他一定的贬抑 ， 把他列入中品 ， 并引用"疏亮之士"的话说——"恨其儿女情多 ， 风云气少" 。


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