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：西晋新风格的代表：一代名家张华独特诗歌的影响( 三 )


：西晋新风格的代表：一代名家张华独特诗歌的影响
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王粲
另一方面 ， 锺嵘又十分赞赏张华的创作方法 。在《诗品》的序中说："至乎吟咏情性 ， 亦何贵于用事？'思君如流水' ， 既是即目；'高台多悲风' ， 亦唯所见；'清晨登陇首' ， 羌无故实；'明月照积雪' ， 讵出经史？观古今胜语 ， 多非补假 ， 皆由直寻 。"
意为用事和故实都不是写诗的重点 ， "自然英旨"才是根本 ， 而锺嵘在《诗品》中表达的诗学观 ， 其中最重要的就包括写诗要"直寻"、"真美" ， 而不用典故的样板 ， 锺嵘就举张华的"清晨登陇首"一诗为例；这使张华的佳句在《诗品》中与曹植（高台多悲风）、谢灵运（明月照积雪）等人的佳句并列为"古今胜语" 。由此可见 ， 张华的诗歌创作 ， 至少部分"羌无故实"的诗歌 ， 和锺嵘不贵用事的诗学理想和"即目"的创作方法是不谋而合的 。
四、 张华《情诗》的意义
（1） 把"古诗"和汉、魏诗改变成晋诗 。
虽然诗歌自身的发展必然有一定的继承性 ， 但是新的时代、新的文化着眼点 ， 使得西晋的诗歌不会因为有了以往的旋律 ， 而停止发展与前进 。张华的《情诗》虽然向前人学习很多 ， 但"拟古"不是目的 ， 而要是学习前人的艺术手法 ， 写出新体式的晋调 。
首先最重要的是 ， 张华将建安诗歌带风云气的国家主题 ， 转向"私我化"的儿女小感情 。这种"私我化" ， 与建安时期建功立业的誓言是不同的 ， 建功立业虽然也是私人的 ， 但它最终的目标指向还是家国社稷 ， 而张华《情诗》的主题则始终是私我的日常生活 。西晋和平统一 ， 建功立业不再是主旋律 ， 风云气已经用不上的时候 ， 诗歌自然会朝着小我、朝着闲情逸致和儿女情多的方向发展 。
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西晋
其次 ， 张华学汉魏乐府铺陈刻画为镶嵌对偶 ， 变"比兴之法"为"赋法" 。张华写作《情诗》时用了很多"赋法" ， 而且手法很是巧妙 ， 《诗品》评价他"兴托多奇" ， 或许正意在此处 。但无论如何巧说 ， 其时的刻画描写正作为诗歌发展的内驱动力成为流行的时尚 ， 成为一种不可阻挡的艺术潮流 。可以说 ， 除了诗歌主题基调的改变 ， 越来越盛行的对偶句法 ， 大面积的铺排 ， 致使句法和诗歌排列的改变 ， 也给诗风带来了极大的改变 。
再次 ， 张华改变了前人简练、朴实、醇厚、清新的语言 ， 多是用低回婉转 ， 技巧翻新 ， 即以设喻、排比、绘声绘声的方法 ， 生动、形象地还原事物存在的形态 ， 这就使诗歌的风格更加绮靡华丽 ， 成了晋调 。
由于直线的"叙述"能推进诗歌情节的发展 ， 而曲线的、暂作停留的"描叙"较难推进情节发展；"比兴"抒情节奏快 ， "赋法"铺陈节奏慢 。"汉风"、"魏制"、"晋造"的区别 ， 还与诗歌的节奏感不同有关 。同时 ， 晋诗使"古诗"中原来可能具有的象征意义 ， 变成纯粹的思妇游子诗 ， 不再具有象征上的意义 。不管怎么说 ， 诗学观念的改变 ， 使得语言更"精致化" ， 也更"文人化"了 。对女性心理的描绘更细腻、更深入了；并且因节奏慢而形成回环往复、一往情深的特点——这些就是张华《情诗》与"古诗"以及王粲、曹植诗歌的联系与区别——这是时尚和风潮 ， 也是当时诗歌主流的趋向 。
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（2）张华《情诗》成了刘宋时代诗歌风格的源头 。
根据《诗品》 ， 我们可以看出 ， 除了《国风》和楚辞以外 ， 就个人而言 ， 张华不仅是对后世影响最大的诗人之一 ， 也是为后世取法最多的诗人之一 。有宋一代 ， 就有六位中品诗人源出张华 。总之 ， 在晋初奠定离情的主题上 ， 在"清晨登陇首"即目写真的创作方法上 ， 张华的《情诗》 ， 成了刘宋诗人师法的一种源头 。


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