『杜甫』诗词创作中 加一倍与透过一层两种写法 是什么意思？
在周振甫《诗词例话》中 ， 有一段文章引用了施补华和沈德潜的两个理论：加一倍写法、透过一层写法 。
这两种写法 ， 很适合表达深厚的情感 ， 在读者阅读时 ， 有苦上加苦、悲中更悲的感受 。
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一、单句中的加一倍写法
施补华《岘佣说诗》中写到：
“感时花溅泪 ， 恨别鸟惊心” ， “无风云出塞 ， 不夜月临关” ， 是律句中加一倍写法 。
杜甫的这四句诗 ， 是单句的加一倍写法 ， 也是单句反衬的写法 。
1、乐景写哀
感时花溅泪 ， 恨别鸟惊心 ， 出自杜甫的《春望》：
国破山河在 ， 城春草木深 。 感时花溅泪 ， 恨别鸟惊心 。
烽火连三月 ， 家书抵万金 。 白头搔更短 ， 浑欲不胜簪 。
春天的花鸟本是喜悦之物 ， 但是一个溅泪、一个惊心 ， 这是一种反衬 ， 王夫之在《姜斋诗话》里说过：
“以乐景写哀 ， 以哀景写乐 ， 一倍增其哀乐 。
2、先否定再肯定
无风云出塞 ， 不夜月临关 ， 出自杜甫《秦州杂诗二十首 其七》
莽莽万重山 ， 孤城山谷间 。 无风云出塞 ， 不夜月临关 。
属国归何晚 ， 楼兰斩未还 。 烟尘独长望 ， 衰飒正摧颜 。
没有风的推送 ， 但是云依然出赛 ， 没有入夜 ， 但是月亮已经挂在天上了 。 这是另一种加一倍写法 ， 先否定一件事 ， 然后在肯定一件事 。达到一种出乎意料的效果 。
如同拉弓射箭 ， 先往后拉弓 ， 然后放出去的箭更远 。
需要注意的是 ， 这两个例子 ， 加一倍的写法都在单句中实现 。
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二、一篇中的加一倍写法
清朝的孙鼎臣有一首《倦寻芳慢》 ， 词云：
淡烟罨柳 ， 微雨催花 ， 深院春早 。 燕子飞来 ， 帘卷昼长人悄 。 沈水熏炉香渐减 ， 远山眉黛愁难扫 。 怕黄昏 ， 便黄昏时节 ， 也难挨到 。
盼暝色、高楼初上 ， 铜楼无声 ， 银烛低照 。 满架蔷薇 ， 还倚月儿低袅 。 曲枕频移眠不稳 ， 罗衾乍展寒犹峭 。 甚今宵 ， 数残更 ， 梦儿偏少 。
清人李佳在《左庵词话》说 ， 上阕的结尾处 ， 也是加一倍写法：
倦寻芳云：“怕黄昏 ， 便黄昏时节 ， 也难捱到 。 ”亦是加一倍写法 。
这种加一倍写法 ， 由三句组成 。 害怕黄昏更添愁绪 ， 却担心自己愁的连黄昏也等不及 。
当然不仅词中有 ， 诗中也有 ， 例如范成大《四时田园杂兴》中有一首：
采菱辛苦废犁锄 ， 血指流丹鬼质枯 。 无力买田聊种水 ， 近来湖面亦收租 。
第三句写到 ， 因为没有资金买田 ， 所以在水上讨生活 ， 第四句告诉读者 ， 很不幸 ， 现在湖面上也开始收租了 。
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三、透过一层 诗的写法
【『杜甫』诗词创作中 加一倍与透过一层两种写法 是什么意思？】沈德潜《说诗晬语》卷上中写到：
文有透过一层法 ， 如《无家别》篇中云：“县吏知我至 ， 召令习鼓鼙 。 ”无家而遣之从征 ， 极不堪事也；然明说不堪 ， 其味便浅 ， 此云“家乡既荡尽 ， 远近理亦齐” ， 转作旷达 ， 弥见沉痛矣 。 )
杜甫的《无家别》中 ， 写了一个战败后回乡的老兵 。 这个老兵回到家乡后 ， 发现村子已经面目全非 ， 一片荒凉 。 自己已经成了孤家寡人 。
正在这时 ， 他接到了县吏的通知 ， 让他接着去服兵役 。 这个时候杜甫用了透过一层的写法 ， 不说自己不情愿去当兵 ， 而是说 ， 反正我已经没有家了 ， 远近又有什么区别呢?
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