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『杜甫』诗词创作中 加一倍与透过一层两种写法 是什么意思？( 二 )


表面上 ， 似乎很旷达 ， 其实是更加令人悲痛 。 这种表达有点像王翰《凉州词》的“醉卧沙场君莫笑 ， 古来征战几人回？”这是正话反说 。
另有杜甫《夜闻觱篥》：“君知天地干戈满 ， 不见江湖行路难 。 ”用天下战乱未平 ， 来对比江湖行路其实还不算难 。
贾岛《渡桑乾》：“客舍并州已十霜 ， 归心日夜忆咸阳 。 无端更渡桑乾水 ， 却望并州是故乡 。 ”
身居并州思乡十年 ， 如今又要渡过桑干水 ， 反而觉得并州有些亲切了 ， 言外之意 ， 回咸阳更加渺茫了 。

『杜甫』诗词创作中 加一倍与透过一层两种写法 是什么意思？
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四、透过一层 词的写法
周振甫先生还举了几个词的例子 ， 如宋徽宗的《宴山亭·北行见杏花》：
裁剪冰绡 ， 轻叠数重 ， 淡著胭脂匀注 。 新样靓妆 ， 艳溢香融 ， 羞杀蕊珠宫女 。 易得凋零 ， 更多少、无情风雨 。 愁苦 。 闲院落凄凉 ， 几番春暮 。 （闲院 一作：问院)
凭寄离恨重重 ， 这双燕 ， 何曾会人言语 。 天遥地远 ， 万水千山 ， 知他故宫何处 。 怎不思量 ， 除梦里、有时曾去 。 无据 ， 和梦也新来不做 。
结尾写到：怎不思量 ， 除梦里、有时曾去 。 无据 ， 和梦也新来不做 。
我怎么会不思念故国呢？可是也仅仅在梦里还能回去呀！何况 ， 最近我连这种梦也好久不做了 。
另有：
晏几道《阮郎归》：“一春犹有数行书 ， 秋来书更疏 。 ”“梦魂纵有也成虚 ， 那堪和梦无 。 ”有几行信已使人怀念 ， 何况信更少了 。 有梦也是空的 ， 何况连梦都没有 ， 都是进一层写法 。 《诗词例话》

『杜甫』诗词创作中 加一倍与透过一层两种写法 是什么意思？
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五、加倍与进层的区别
不过 ， 这种透过一层或者进一层的写法 ， 很容易和加倍之法混淆 。 周振甫先生也没有在《诗词例话》中详细解释过二者有什么区别 。
北宋词人张先有一首《青门引》
乍暖还轻冷 ， 风雨晚来方定 。 庭轩寂寞近清明 ， 残花中酒， 又是去年病 。 楼头画角风吹醒 ， 入夜重门静 。 那堪更被明月 ， 隔墙送过秋千影 。
俞陛云《唐五代两宋词选释》评价上面这首词的时候说：
残春病酒 ， 已觉堪伤 ， 况情怀依旧 ， 愁与年增 ， 乃加倍写法 。
俞陛云先生说 ， 这是加倍写法 。
不过我们比较一下“那堪更被明月 ， 隔墙送过秋千影 ”与“梦魂纵有也成虚 ， 那堪和梦无”、“一春犹有数行书 ， 秋来书更疏 。 ”、俞陛云所说的加倍之法 ， 和周振甫的透过一层法 ， 似乎看着都差不多 。
老街自己感觉这两种方式有一点小小的区别 。
加倍之法换方向 ， 先后退一步然后前进两步（或者前进一步 ， 再后退两步） 。 如：无风云出塞 ， 不夜月临关 。
透过一层法不换方向 ， 前进一步再进一步（或者后退一步再退一步） 。 如：一春犹有数行书 ， 秋来书更疏”。
当然 ， 这种理解并不能完全解释上面所有的例子 。

『杜甫』诗词创作中 加一倍与透过一层两种写法 是什么意思？
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结束语
无论是加倍之法 ， 还透过一层之法 ， 大多有衬托或者转折之意 ， 都起到了加深情感或者强调的作用 ， 增加了诗句或者全篇的感染力 。
结束时 ， 录入老街的绝句《阳关曲》 ， 是透过一层的写法：
折柳飞花风满楼 ， 春寒带雨似穷秋 。 劝君莫唱阳关曲 ， 曲尽无人不泪流 。
这一首《拟古从军行》 ， 结尾用加倍之法：
犀甲碎兮秦弓折 ， 画角悲兮笛声裂 。枕戈一夜晓风寒 ， 天地无痕惟有雪 。
@老街味道


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