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『帅不过三秒』《星际穿越》：一种非典型的诺兰情绪，一部典型的诺兰电影( 二 )


在叙事上 ， 诺兰也从不曾让人失望 。 自从非线性的巨作《记忆碎片》以来 ， 诺兰就擅长于迷宫式的电影制作方法 。 在这种方法中 ， 所有叙事成分都构成了一个诱人的难题 。 尽管他的三部蝙蝠侠电影掩盖了这种天赋 ， 但《星际穿越》却让它在应有的领域大放异彩 。 即使故事深入到由巨浪 ， 虫洞和引力构成的太阳系外环境中 ， 《星际穿越》仍将其情节推向真正的角色动机 ， 让人印象深刻 。

『帅不过三秒』《星际穿越》：一种非典型的诺兰情绪，一部典型的诺兰电影
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影片同时发生在太空与地球之间 ， 而这两者并不独立存在 ， 而是有着越来越强烈的相互影响 。 诺兰采取了一种类似于《盗梦空间》的策略 。 其中的一层会影响另一层事件 ， 并逐渐放大 。
『帅不过三秒』《星际穿越》：一种非典型的诺兰情绪，一部典型的诺兰电影
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几十年来 ， 墨菲和她的兄弟汤姆因为与父亲的离去而努力和睦 ， 而库珀在短短的时间内经历了一次艰巨的挑战 ， 没有办法确定会带来什么收获 。 从这里我们可以看出 ， 之前诺兰的电影经常将时间打乱 ， 或是像《盗梦空间》一样描绘不同层面的事情 。 但是在《盗梦空间》中 ， 不同的地点产生了两种不同的时间尺度 。 这两种不同时间尺度下发生的事件使得电影充满了信息丰富的感觉 。
除此之外 ， 他也并不是平铺直叙地推动剧情 ， 而是首先考虑角色的行为以及行为产生的意义 。 在这部影片中 ， 库珀离开家人的倒数 ， 以及凯恩所阅读的那首诗是整部影片最具意义也是最精彩的画面 ， 他们使得影片得到升华 ， 也使剧情发生巨大的偏转 。
当一部电影带着强烈的导演色彩时 ， 我们会将导演称为“作者导演” 。 在科幻题材的电影中 ， 最有名的莫过于塔科夫斯基的《飞向太空》以及库布里克的《2001太空漫游》 。 在《星际穿越》这部电影中 ， 我们无疑可以看出明显的诺兰痕迹 。
即使作为科幻电影 ， 它也相当优秀
《星际穿越》在视觉上有相当高的掌控力 。 这部电影的宽屏全景以行星际景观为特色 ， 并且建造了一些在当时几乎是最大 ， 最详尽的星际飞船模型 。 尽管这些布景并不是诺兰的强项 ， 但是他在这里营造了不少令人印象深刻的场景 ， 巨大的行星和云雾的渲染也营造出一种真正的迷失感 。 尽管这些场景似乎没有《地心引力》那样令人震撼 ， 但是当物体的爆炸导致一切都失控时 ， 还是能够让观众为之震惊 。

『帅不过三秒』《星际穿越》：一种非典型的诺兰情绪，一部典型的诺兰电影
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但是 ， 尽管《星际穿越》充满了高科技的浮华 ， 但它却有一种老电影的感觉 。 它不怕在不同的拍摄模式之间切换 ， 这让人有些想到约翰·福德或是斯皮尔伯格的风格：一部电影宁愿尝试八 ， 九件事 ， 也不愿只有一种单调的风格 。 《星际穿越》最终从其使用时间流逝的方式中获得了情感上的暗示 。 关于时间旅行和太空旅行的电影都很多 ， 然而诺兰将现实的成分运用到了这部电影中 。
在汉斯·齐默尔令人振奋的配乐的帮助下 ， 《星际穿越》是诺兰迄今为止最全面的电影 。 三小时的电影时长令人兴奋 ， 虫洞之旅不仅没有让观众失望 ， 并且还有更多的场景在等待着观众 。 当马特·戴蒙作为星际探险家出现时 ， 他带来的信息将情节带到了另一个意想不到的方向 。

『帅不过三秒』《星际穿越》：一种非典型的诺兰情绪，一部典型的诺兰电影
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除去导演的因素之外 ， 《星际穿越》中马修·麦康纳的表演也相当令人信服 ， 这与他在《真探》中柔和的角色相比 ， 更像是他的本色出演 。 安妮·海瑟薇意志坚强的角色虽然缺乏马修·麦康纳那样的多维度 ， 但她已经尽力做到最好 。 这部电影的群戏也十分出彩 ， 每个人都在其中扮演了充满情绪而立体的角色 。 因为电影在情绪上的特殊性 ， 这要求每个演员都能体现出在亲人离开时 ， 他们的那份独特的情感 ， 因此他们的表演也使得整部电影更加具有爆发力 。


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