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剧种■让地方小戏声动齐鲁

“演悲欢离合 ， 当代岂无前代事；观抑扬褒贬 ， 座中常有剧中人 。 ”一直以来 ， 戏曲都是群众基础广泛的艺术形式 ， 在高亢悠扬的声腔中演绎生活 。 这其中 ， 以短小精悍、乡音质朴为特点的地方小戏在乡间拥有广泛的群众基础 。 然而 ， 如今一些流传范围不是很广的地方小戏只能在保护中寻求复兴之路 。
山东省艺术研究院首创的“三位一体”山东濒危地方剧种保护模式自2014年推出以来 ， 先后挽救了大弦子戏、蛤蟆嗡和两夹弦等剧种 。 今年 ， 四平调项目的“三位一体”保护也将完成 ， 对临朐周姑戏的保护也已提上日程 。 与此同时 ， 地方小戏得以重获新生 ， 根植民间的乡土之音也将再度唱响 。 山东商报·速豹新闻采访人员 许倩
“戏窝子”寻新生
据了解 ， 山东的本土剧种有30种 ， 其中既包含像吕剧、山东梆子等大家比较熟悉的剧种 ， 也有很多地方小戏 ， 如两夹弦、五音戏等 。 尽管地方小戏流传范围并不广泛 ， 但在省内的很多地方 ， 小戏的由来也与诸多剧种关系密切 。
“济宁金乡是一个戏曲和曲艺之乡 ， 曲艺方面有山东琴书、山东落子、山东渔鼓和花鼓等多种形式 ， 戏曲方面有两夹弦、柳子戏、四平调等 ， 还有比较稀有的剧种坠子戏 。 ”山东省艺术研究院非遗所所长郭学东介绍 ， 当地的剧种四平调是花鼓系统的一个戏曲曲种 ， 在山东花鼓系统现在有10个剧种 ， 比如一勾勾、两夹弦、四平调、四音戏、五音戏、柳琴戏、柳腔、茂腔、周姑戏等剧种都是从花鼓发展而来 。 “从这一个小剧种的发展其实就能映射出整个花鼓系统的发展规律 。 ”
尽管四平调的发展意义深远 ， 但彼时当地的保护和传承情况并不乐观 。 “金乡当时保护得比较弱 ， 当时的院团是业余的 ， 演员也比较少 ， 由过去唱四平调的几个老演员组成 ， 偶尔组个班 ， 有季节性的演出 ， 没有形成常态化 。 此外 ， 行当和乐队也不齐全 。 ”郭学东回忆 ， 彼时是2015年 ， 尽管当地的传承现状并不乐观 ， 但项目多基础厚 。 基于此 ， 对当地地方小戏四平调的保护提上了日程 。
在前期的研究中发现了地方小戏的濒危状况 ， 保护工作便迫在眉睫 。 首先做的便是资料的整理挖掘工作 ， 对四平调老艺人的档案进行穷尽式的录制和静态保护 。 “在这个基础上发现他们这些老艺人积极性特别高 ， 其中还有国家级、省级传承人 ， 此后我们从学术研究的角度推出《蝶变之路——从“花鼓戏”到“四平调”》的项目 ， 活态演绎出四平调剧种的发展历程 ， 当时就以‘一个小剧种的复兴之路’为主题被许多媒体报道 。 ”郭学东说 。
其实不只是四平调 ， 在金乡当地 ， 几乎每一个乡镇都有一个比较好的非遗项目 ， 比如说戏曲、曲艺 ， 也包括传说等不同的门类 。 由此 ， 郭学东建议一个村以一个文化项目为抓手 ， 以此来维系乡情和发展地方文化 。 这种“一乡一艺”的原生态保护模式 ， 获得了良好的效果 。 “在剧种的起源地这样一个小地方进行深度的、原生态的保护 ， 这是非遗的根本保护方式 。 ”
唱响乡间地方小戏
院团是地方剧种、曲种发展的基础 ， 剧种的传承更离不开演员 。 演出人员老化、后备力量不足、经费不足、没有足够的重视……这些曾经都是阻碍地方院团发展的因素 ， 也正因如此 ， 山东的很多地方小戏在岁月变迁中逐渐“萎缩” 。
如今 ， 伴随着省艺术研究院“三位一体”地方濒危剧种保护模式的推进 ， 这些问题正逐步解决 ， 剧种和剧团也得以重获新生 。 对地方小戏四平调而言 ， 院团的恢复也是剧种发展过程中的关键环节 。 2016年 ， 山东省艺术研究院与当地对接后 ， 当地政府开始筹建金乡四平调院团 ， 经过几年的发展 ， 院团情况已经发生了很大的转变 。
“目前院团正式的编制是40人 ， 加上一些临时演员和乐队成员能达到50人 。 院团现在的行当和乐队都是非常齐全的 ， 从五六十岁一直到二十岁左右的演员都有 ， 分出了明显的三个梯队 ， 每个梯队都有非常好的角儿 。 ”郭学东介绍 ， 院团目前常年演出在500场左右 ， 几乎天天演出 ， 有时候一天表演两场 。


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