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『红楼梦』天真派《红楼梦》何以成了儿戏


【“名家评红楼”系列评论】
【『红楼梦』天真派《红楼梦》何以成了儿戏】作者：上海师范大学人文学院教授 ， 中国红楼梦学会副会长 詹丹
小戏骨《红楼梦》第一季“刘姥姥进大观园” ， 在启用小演员来出演古典名著《红楼梦》人物 ， 让人耳目一新的同时 ， 也在编剧、导演、表演、画面、音响处理等方面 ， 致敬1987年版电视剧《红楼梦》 ， 唤起了观众的美好记忆 。 作品一经推出 ， 就受到热烈追捧 。

『红楼梦』天真派《红楼梦》何以成了儿戏
本文插图

小戏骨《红楼梦》第二季“桃花诗社”
小说《红楼梦》在塑造人物时 ， 写实与象征手法兼具的特点 ， 无法在直观的演剧中得到落实 ， 使得小戏骨演绎即使是年龄相仿的小说人物 ， 也有着难以克服的障碍 。 这一难题 ， 笔者曾在《如何看待宝黛年龄的特殊性》一文中 ， 有过初步讨论 。 但平心而论 ， 第一季毕竟保持了相当水准 ， 受观众热捧也在情理中 。 可惜 ， 第一季的水准 ， 在新近推出的第二季天真派《红楼梦》“桃花诗社”中 ， 已经荡然无存 。
第二季除演员尚启用小戏骨外 ， 无论是编剧还是实际演出 ， 都有对原著的大改动 ， 也彻底摆脱了1987年版电视剧《红楼梦》的影响 ， 基本是别开生面、另起炉灶了 。
当然 ， 如果意在不走老路 ， 而要开拓创新 ， 这样的追求本身也值得嘉许 。 但编导们忽视的一点是 ， 1987年版《红楼梦》之所以成为我国当代影视剧改编的经典之作 ， 根本原因倒不在于剧作本身的无可挑剔 ， 而在于编剧及演职人员那种一丝不苟的敬业精神 ， 在创作过程中 ， 得到了淋漓尽致的发挥 。 所以 ， 如果天真派《红楼梦》的改编 ， 在着力摆脱老版电视剧影响的同时 ， 把那种敬业精神一并抛弃 ， 就是没有领会创新的实质 ， 其遭遇失败也就是必然 。
就第二季“桃花诗社”来说 ， 全剧糟点之多 ， 几乎到了令人吃惊的地步 。
首先 ， 编剧以香菱命运作为贯穿全剧的线索 ， 出发点固然好 ， 在一定程度上是对第一季以刘姥姥作为贯穿全剧线索的模仿 。 但编剧显然没有意识到 ， 刘姥姥几次进荣国府 ， 都有关乎全局的意义 ， 这种全局性对于香菱来说 ， 几乎是不存在的 。 即便香菱痴迷于学诗、写诗 ， 可以跟第二季的剧名“桃花诗社”关联起来 ， 但在诗社中香菱也处在边缘位置 。 该剧作为重头戏推出的芦雪庵联句活动 ， 香菱只写了两句 ， 就默默退到一边 ， 而让黛玉、湘云等来争相联句 ， 大出风头了 。
其实 ， 作为一种改编 ， 不是说不能对主人公作重新选择 ， 比如京剧《尤三姐》 ， 就抓住尤三姐这一人物来塑造舞台形象 ， 也成了一部经典之作 。 关键是 ， 需要在有限的篇幅里 ， 对线索作大刀阔斧的删削 ， 如同李渔在《闲情偶寄》中建议的“减头绪”方法 ， 来鲜明地突出主线 。 “桃花诗社”的演出本却不然 ， 它一方面设定了香菱为主线 ， 另一方面又没有舍弃贾府中宝玉、黛玉的恋情 ， 袭人与晴雯争斗乃至贾府衰败等诸多线索 。 而事实上 ， 又没有那么多篇幅来容纳这些内容 。 结果 ， 只能以碎片化的方式跳跃式呈现 ， 使得连香菱这条主线涉及的内容 ， 也没交代清楚 。
比如 ， 香菱能进大观园学诗 ， 薛蟠外出经商是关键 。 剧作交代了薛蟠受伤 ， 却没有交代他何以受伤 ， 更没有说他被打后羞于见人才出远门经商 ， 只是让宝钗突然提出要把香菱带入大观园同住 。 试想 ， 如果薛蟠在家 ， 宝钗怎么可能把作为薛蟠侍妾的香菱 ， 邀到大观园长住呢？类似不明不白的碎片化内容 ， 在第二季的“桃花诗社”里太多了 。 编剧在内容处理上 ， 不但是跳跃的 ， 也是主次不分的 。 比如在刻画晴雯这一人物形象时 ， 过分渲染了她和小丫头坠儿的矛盾 ， 不但没有摆正内容的主次关系 ， 反显得晴雯做人过于狭隘了 。


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