『红楼梦』天真派《红楼梦》何以成了儿戏( 二 )
其次 ， 从实际演出看 ， 小演员大多不能把握对话的意义 ， 不时出现与说话人本意相反的神情效果 。 在第一季中 ， 这种情况已初露端倪 ， 有些小演员对起话来 ， 不是像背书 ， 就是过于拿腔拿调 。 而这种状况 ， 到了第二季中愈演愈烈 ， 几乎出现了悖论式效果 。
比如 ， 香菱拜黛玉为师 ， 请教作诗的技巧 ， 黛玉很不屑地回答：“什么难事 ， 也值得去学？不过是起承转合 ， 当中两副对子 ， 平声对仄声 ， 虚的对实的 ， 实的对虚的 ， 若是果有了奇句 ， 连平仄虚实不对都使得的 。 ”这段对话 ， 口气说得越不屑 ， 越轻描淡写 ， 越现出熟练掌握了技巧的黛玉 ， 把技巧看得很轻的姿态 。 当然 ， 这也是她惯有的那种孤高自许态度的反映 。 可惜 ， 在“桃花诗社”里 ， 黛玉对着香菱 ， 居然一字一句缓缓说出 ， 说得极为慎重其事 ， 与小说本该有的那种“也值得去学”“不过是”等口吻完全是颠倒的 。
再如 ， 晴雯不小心跌坏扇子引来宝玉指责 ， 晴雯反唇相讥 ， 更激怒了宝玉 ， 宝玉以她不想在怡红院待下去的理由来驱赶 ， 结果使得众丫头都来下跪求饶 ， 宝玉无奈中热泪纵横 。 其实 ， 宝玉说要赶走晴雯 ， 明明是气话 ， 剧作中的小演员 ， 却以一副语重心长的口气来表达 ， 让人甚觉滑稽 。 而在这样严肃的场合 ， 演晴雯的居然掩口一笑 ， 使得本来被这一幕稍有打动的观众 ， 看得直发愣 。 类似的对白口吻错乱 ， 还有很多 。
再次 ， 第二季中的许多细节处理 ， 违背小说基本的常理常情 。 比如 ， 剧名为“桃花诗社” ， 小说里也确实提到了桃花诗社 ， 那是由林黛玉写桃花诗而重开诗社的 。 诗社名称本身是不固定的 ， 第一次聚集起来咏白海棠 ， 称海棠社；第二次咏菊花 ， 可以称为菊花社 。 剧作重点呈现的 ， 也就是芦雪庵联句 ， 根本没有提及桃花诗 ， 居然以“桃花诗社”命名 ， 甚至还写成匾额 ， 挂在门楣 ， 显然欠妥 。
还有 ， 袭人向王夫人进谗 ， 要安排宝玉搬出大观园 ， 在小说里话说得极婉转 ， 也没说具体理由 ， 只是提醒王夫人早作提防 ， 这正是袭人的识礼处 。 但电视剧中 ， 袭人直接说是因为宝玉说要跟着黛玉去做和尚 。 如此言说 ， 且不说宝玉本没有对袭人说过 ， 即使说了 ， 袭人也不会不知轻重地直接去对王夫人说 。 另外 ， 剧中老祖宗、王夫人等人在看众姐妹放风筝时 ， 晴雯当着这些人的面 ， 大声训斥小丫鬟坠儿 ， 完全失去做丫鬟的分寸 。 其实 ， 小说提及王夫人看见过晴雯训斥小丫鬟的细节 ， 那也是偶然瞥见 ， 把这样的交代作为正面冲突放在电视剧里来渲染 ， 显然不合适 。
当然 ， 相对来说 ， 剧中主角香菱的表演拿捏得就比较得当 。 一些画面设计 ， 如众人纷纷踏雪而来 ， 前往芦雪庵聚会 ， 就颇具美感 。 但这些闪光点 ， 并不能改变整体上的拙劣 。 按道理说 ， 有第一季“刘姥姥进大观园”的相对成功经验 ， 第二季应该更上一层楼 。 但事实是 ， “前修未密 ， 后出转精”变成了“后出转劣” 。 这种现象 ， 在2010年版电视剧《红楼梦》中我们已经遭遇了 ， 但至少其中严肃的追求还是有的 。 而在天真派《红楼梦》第二季的“桃花诗社”中 ， 除了看到十足的儿戏 ， 严肃的追求已经很少了 。 （詹丹）
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