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『影艺独舌』已经拿到4万元稿酬，这个年轻编剧为啥还要“卖惨”？( 二 )


这似乎侧面印证了方怡文中所说的“X哥”的说法：导演在开机前介入 ， 对原剧本不满意 ， 直接带编剧进组 ， 而原先的编剧团队 ， 只有两个人跟着进组里 ， 边拍边写 。
『影艺独舌』已经拿到4万元稿酬，这个年轻编剧为啥还要“卖惨”？
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这不禁让人想到了年前从《有翡》剧组中传出的纠纷 ， 似乎也与剧组在现场胡乱修改有关 。
正如著名编剧余飞所说 ， “如今80%的公司剧本策划工作还在刀耕火种阶段 ， 不出问题才是意外 。 ”
只有剧本大纲便开机 ， 边拍边大幅度地修改剧本 ， 甚至边拍边写剧本 ， 这不仅是编剧没有话语权问题 ， 更像是有相当的制片公司 ， 以及影视从业者人员 ， 对于所谓的“一剧之本” ， 并没有表现出足够的重视 。
二月 ， 广电总局发布电视剧网剧备案新规 ， 要求电视剧和网络剧在申报备案公示时 ， 制作机构须向有关广播电视主管部门承诺已基本完成剧本创作 ， 但对于片方的承诺 ， 是否会有相应的监督或惩罚机制 ， 却没有明确的条款 。
『影艺独舌』已经拿到4万元稿酬，这个年轻编剧为啥还要“卖惨”？
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这对编剧和剧本的需求量自然是一个刺激 ， 在一定程度上减轻“魔改” ， 但却未必会改善编剧的地位 。
著名编剧李亚玲曾经在自己的微博分享过一个案例：一家制片公司向一名编剧约稿 ， 要求编剧试写三到五集 ， 平台或是资方评估通过后 ， 才会付给编剧稿酬 。
『影艺独舌』已经拿到4万元稿酬，这个年轻编剧为啥还要“卖惨”？
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这样“空手套剧本”的路数 ， 在新规通行后 ， 或许会成为黑心制片公司节省成本的伎俩之一 。 邀请年轻编剧“试写”剧本 ， 再进行统筹修改 ， 最后可以以“成片与试写稿内容不同”的理由拒付稿酬 。
应当说 ， “魔改”造成的后果 ， 不仅是观众的骂声一片 ， 更是剧本策划行业的混乱 。
初稿到定稿的面目全非 ， 定稿到成片的“相逢不识” ， 在这样的混乱中 ， 编剧的著作权益如何得到保障 ， 确实很令人担忧 。
除了懂法用法 ， 编剧最好还得是个“明星”
就像方怡在文章结尾处落下的一句 ， “我只是想说我能一口气写近万字 ， 不是编剧可能码不了这么多吧 。 ”
编剧的维权故事并不是新鲜事 ， 而方怡似乎也不过是“隐形行规”之下的一个新的牺牲品 。
2019年12月 ， 笔名“三两松果”的一名年轻编剧发微博表示 ， 自己被制片方拖欠了一半的稿费 ， 在她开始询问稿费的问题时 ， 制片方便“玩失踪” ， 最后 ， 她更是被直接踢出了剧本策划的微信群 。
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在方怡的微博引起转发和关注后 ， 《成化十四年》签约编剧程曦发布声明进行回应 。
这份声明措辞严厉 ， 并直接将方怡在微博上发布文章的行为称为“侵权和违法行为” 。 但在其声明里 ， 并没有对方怡文章中提出的口头承诺署名一事 ， 进行回应 。
对比两人发出的文字 ， 程曦的声明寥寥数语 ， 公事公办 ， 而方怡的文章情感充沛 ， 摇旗呐喊 。 一个试图体现专业性 ， 另一个再为自己争取同情分 。 而在具体内容细节上 ， 两方也有出入 。
例如方怡的文章中提到自己是在“2017年初”离开团队 ， 程曦则表示其2016年就已经离开 ， 因此 ， 在这一年进行的剧本修改 ， 方怡并没有参与；而方怡估算自己写了12集剧本 ， 程曦的声明里 ， 则是11集……
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工作室或制片方之所以态度强硬 ， 自然是因为方怡在一开始 ， 没有与工作室签订任何劳务雇佣合同 。


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