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『影艺独舌』已经拿到4万元稿酬，这个年轻编剧为啥还要“卖惨”？( 三 )


回顾往年来编剧成功维权的案例 ， 往往步履艰难 。
《十指连心》编剧吴迎盈维权案花了十几万打官司获得了两年前应得的稿酬 ， 《莫语者》编剧武瑶被拖欠200万稿费 ， 最后选择与制片方私下解决 。
这都还是在有劳务合同的前提下 。 如今 ， 对只有口头署名承诺和聊天记录 ， 而似乎没有任何能在法律上能用作证据文件的方怡来说 ， 情况可能更为不利 。
『影艺独舌』已经拿到4万元稿酬，这个年轻编剧为啥还要“卖惨”？
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影视剧中署名权的纠纷并不少见 ， 编剧和制片方也容易站在自己的角度 ， 对关于著作权法的法条做出自己的解释 。
而由于剧本的修改流程和话语权归属越来越复杂 ， 便出现了文学策划、文学统筹、剧本总监、编剧等五花八门的署名方式 。
因此 ， 在合同中清晰详细地对各方的权利细节做出约定 ， 已然成了编剧保障自身权益的唯一办法 。 即便如此 ， “维权”也渐渐成为了编剧们在写作能力之外的另一项必备技能 。
《2019-2020中国影视行业青年编剧生态调查报告》中有一组令人心酸的数据 ， 受访青年编剧中有过“被骗稿”经历的比例高达75% ， 且近半数是入行不到三年的新手编剧 。
对于这群普遍收入降低 ， 行业影响力几乎为零的青年编剧来说 ， 他们既不能放下手里的创作 ， 砸钱去打官司 ， 也无法像知名编剧一样获得来自业内的支持和支援 。 最终也只能“认倒霉” 。
『影艺独舌』已经拿到4万元稿酬，这个年轻编剧为啥还要“卖惨”？
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以欺骗的方式打压年轻创作群体的热情 ， 对于行业的长期发展来说 ， 无疑是十分不健康的 。
或许 ， 对于许多颗粒无收的同行来说 ， 拿到4万元稿酬的方怡已经足够幸运 ， 而她在这样的情况下 ， 仍然出来为自己的署名权发声呐喊 ， 这种行为无疑勇气可嘉 。
在转发了方怡的微博后 ， 余飞又发了一条微博 ， 有些调侃 ， 却也相当无奈地表示 ， 编剧被欺负 ， 是因为编剧“是在别人多方博弈过程中被遗忘的存在” 。
『影艺独舌』已经拿到4万元稿酬，这个年轻编剧为啥还要“卖惨”？
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因此 ， 他一直在促进编剧的“明星化” 。 当编剧有了明星光环 ， 在观众和业界当中的“存在感”就会更高 。 这样 ， 无论是在资本的博弈中 ， 还是在制作方的较劲下 ， 编剧都不至于成为那个被忽视的所在 ， 也才有了所谓的话语权 。
然而 ， 编剧不能靠脸吃饭 ， 也没有时下亟需的“带货”能力 ， 要想出名 ， 或是成为对业内事件件发声的“意见领袖” ， 若是口才不好 ， 最后还是要靠作品说话 。
但是 ， 如果这是编剧保障自己权益的最有效方法 ， 行业内那些在片头片尾消失的“方怡”们 ， 又该如何是好？
【文/首席采访人员 一树】


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