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[]为什么连“钢铁侠”都救不了“多力特”？( 三 )


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整场冒险里 ， 主角多力特本应实现其从被动到主动 ， 从悲观到乐观的种种转化 。但在这场旅程正式开始之后 ， 小罗伯特·唐尼就迅速重新回到了既潇洒不羁 ， 又富含人生经验的标准化人设里了 ， 而且一直延续到了该故事结束 。
[]为什么连“钢铁侠”都救不了“多力特”？
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当然 ， 缺乏弧光和能量这些因素 ， 并不是小罗伯特·唐尼本身在表演上犯下了错误——相反的 ， 甚至还很不错 ， 其实是电影在最开始的定位甚至是选角上面就存在了一定的失误 。这样一个从忧郁气质再到蜕变的形象 ， 其实更适合伊万·麦克格雷格或者约翰尼·德普；同时 ， 卡通化的反派形象 ， 也很大程度的限制了迈克尔·辛和安东尼奥·班德拉斯的塑造和发挥空间 。
所以说 ， 该影片尽管拥有非常华丽的演员以及声演阵容 ， 包括非常扎实的CG效果 。但非常遗憾 ， 《多力特的奇幻冒险》不会成为它想做到的那种奇幻大作或者说吸金爽片 。
四、总结：好莱坞患上了大IP依赖症
对比艾迪·墨菲版本的现代“闹剧” ， 《多力特的奇幻冒险》似乎忘了最重要的事情：多力特到底是谁呢？这个角色有怎样的特点呢？而这些特点又会产生什么样的影响？这部新版的多力特似乎忘掉了这个故事的核心 ， 并不是所谓这些“会说话的动物” ， 而是“他能跟动物说话” 。
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看似简单又相似的两句话 ， 这之间的差别 ， 却决定了电影的笑点该如何组织 ， 又如何让观众们对故事产生一种陌生感还有新鲜感 ， 以此满足到观众的预期点和打破常规的叙事套路 。所以 ， 当电影没有办法将自己和其他类似的“说话动物”电影区分的时候 ， 也就已经失去了其真正的特色和卖点；仅仅凭借“说话动物”这种单一的感念 ， 在如今的2020年已经非常过时 ， 更无法撑起这样一部史诗巨作 。
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近几年时间 ， 重新挖掘类似老IP ， 好像已经成为了好莱坞巨头们的惯用手段 。但缺乏开拓和创新性质的《多力特的奇幻冒险》并没有在任一层面做出很大的突破和贡献；同样的 ， 还有一个与其非常相似的对象 ， 那就是迪士尼在2012年同样花费重金打造的《异星战场》 。
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《异星战场》这部电影诞生自上一场“IP大战”的最高峰时期 ， 那时候的六大制片厂有一半都在烧钱做赔本的买卖——比如迪士尼的《独行侠》 ， 环球的《超级战舰》 ， 华纳的《巨人杀手杰克》 。可以说 ， 另外一半如果也有这么多钱的话 ， 也一定会加入这样一场竞赛 。
十年过去了 ， 好莱坞变成了迪士尼和MCU的半壁江山 ， 但历史会重演 ， 盲目烧钱也会循环 。随着迪士尼的《时间皱折》和环球的《掠食城市》出现 ， 似乎又要开始了 。
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当然 ， 对于每一位大土豪来说 ， 只要每年能有那么几部大卖的作品 ， 每年几亿几亿的烧钱也就不算什么大事了：就算是《多力特的奇幻冒险》放了哑炮 ， 后边还有《魔法精灵2》、《速度与激情9》以及《小黄人2》这些片子来弥补 ， 让报表不会那么的难看 。


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