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「小故事大道理」古诗文经典传承:《子夜四时歌四首》是唐代诗人李白( 二 )


西施采莲 ， 在若耶溪里 ， 不但有传说 ， 而且合情理；至于泛舟三百镜湖之中 ， 则是作者的想象了 。 但这一想象却有更改事实之嫌 ， 因为如果是借镜湖湖水的清澈来表现西施“自鉴其美” ， 或者是借三百里的水程来表现拜倒西施的人的众多 ， 那么下句“人看隘若耶”就显得多余了 ， 这可能是李白百密一疏的笔误 。
《秋歌》写征夫之妻秋夜怀思远征边陲的良人 ， 希望早日结束战争 ， 丈夫免于离家去远征 。 虽未直写爱情 ， 却字字渗透着真挚情意；虽没有高谈时局 ， 却又不离时局 。 情调用意 ， 都没有脱离边塞诗的风韵 。
笼统而言 ， 诗人的手法是先景语后情语 ， 而情景始终交融 。 “长安一片月”是写景 ， 同时又是紧扣题面 ， 写出了“秋月扬明辉”的季节特点 。 而见月怀人是古典诗歌传统的表现方法 ， 加之秋来是赶制征衣的季节 ， 所以写月也有起兴的意义 。 此外 ， 月明如昼 ， 正好捣衣 ， 而那“玉户帘中卷不去 ， 捣衣砧上拂还来”（张若虚《春江花月夜》）的月光 ， 也容易勾起思妇的相思之情 。 制衣的布帛须先置砧上 ， 用杵捣平捣软 ， 是谓“捣衣” 。 这明朗的月夜 ， 长安城就沉浸在一片此起彼落的砧杵声中 ， 而这种特殊的“秋声” ， 对于思妇又是一种难耐的挑拨 。 “一片”“万户” ， 写光写声 ， 似对非对 ， 措辞天然而得咏叹味 。 秋风 ， 也是撩人愁绪的 ， “秋风入窗里 ， 罗帐起飘扬” ， 便是对思妇的第三重挑拨 。 月朗风清 ， 风送砧声 ， 声声都是怀念玉关征人的深情 。 用“总是”二字 ， 情思益见深长 。 这里 ， 秋月秋声与秋风织成浑成的境界 ， 见境不见人 ， 而人物却好像真的在 ， “玉关情”也很浓 。 此情之浓 ， 不可遏止 ， 于是有了末二句直表思妇的心声：“何日平胡虏 ， 良人罢远征？”后世的某些人偏爱“含蓄” ， 认为删去末二句作绝句更好 ， 其实未必是这样 。 “不知歌谣妙 ， 声势出口心”（《大子夜歌》） ， 慷慨天然 ， 是民歌本色 ， 原本不必故意使用那种吞吞吐吐的用语 。 而从内容上看 ， 末二句使诗歌思想内容大大深化 ， 更具社会意义 ， 表现出古代劳动人民冀求能过和平生活的善良愿望 。 全诗手法如同电影 ， 有画面 ， 有“画外音” 。 月照长安万户、风送砧声、化入玉门关外荒寒的月景、插曲：“何日平胡虏 ， 良人罢远征……”这是十分有意味的诗境 ， 这种犹如女声合唱的“插曲”决不多余 ， 它是画面的有机组成部分 ， 在画外也在画中 ， 它回肠荡气 ， 激动人心 。 因此 ， 这首诗从正面写到思情 ， 而有不尽之情 。
《冬歌》不写景而写人叙事 ， 通过一位女子“一夜絮征袍”的情事以表现思念征夫的感情 。 时间是传送征衣的驿使即将出发的前夜 ， 大大增强了此诗的情节性和戏剧性 。 一个“赶”字 ， 不曾明写 ， 但从“明朝驿使发”的消息 ， 读者从诗中处处看到这个字 ， 如睹那女子急切、紧张劳作的情景 。 关于如何“絮”、如何“裁”、如何“缝”等等具体过程 ， 诗人有所取舍 ， 只写抽针把剪的感觉 ， 突出一个“冷”字 。 素手抽针已觉很冷 ， 还要握那冰冷的剪刀 。 “冷”既切合“冬歌” ， 更重要的是有助于加强情节的生动性 。 天气的严寒 ， 使手指也不灵巧了 ， 而时不我待 ， 偏偏驿使就要出发 ， 人物焦急情态宛如画出 。 “明朝驿使发” ， 分明有些埋怨的意思了 。 然而 ， 她从自己的冷想到“临洮”（在今甘肃临潭县西南 ， 此泛指边地）那边的更冷 。 因此又巴不得驿使早发、快发 。 这种矛盾心理亦从无字处表出 。 读者似乎又看见她一边呵着手一边赶裁、赶絮、赶缝 。 “一夜絮征袍” ， 言简而意足 ， 然而随即又情急起来 ， 她想：路是这样远 ， “寒到身边衣到无”呢？这回却是恐怕驿使行迟 ， 盼望驿车加紧了 。 “裁缝寄远道 ， 几日到临洮？”这迫不及待的一问包含极度的深情与牵挂 。 这组诗第三首是正面归结到怀思良人之意 ， 而这一首诗却纯从侧面落笔 ， 通过形象刻画与心理描写结合 ， 塑造出一个活生生的思妇形象 ， 成功表达了诗歌主题 。 结构上一波未平 ， 一波又起 ， 起势突兀 ， 结句意远 ， 情节生动感人 。


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