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『』“搬山道人”未能破茧“出圈”，互动影视的未来仍在摸索( 二 )


观众需要替斯蒂芬做出选择：早餐是吃甜麦片还是玉米片？要不要接受老板邀请进入游戏公司工作？是否要告诉心理医生有关他母亲的遭遇？以及是否要服下同伴给他的致幻药物？是否要杀死他的父亲？
『』“搬山道人”未能破茧“出圈”，互动影视的未来仍在摸索
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《黑镜：潘达斯基奈》
在国内 ， 腾讯、优酷、爱奇艺、芒果TV等各大视频平台也相继入局互动影视 。
《龙岭迷窟：最后的搬山道人》由腾讯视频和互影科技公司联手推出 。互影科技成立于2017年 ， 陆续上线了《古董局中局之佛头起源》、《明星大侦探》衍生互动剧《头号嫌疑人》等互动影视作品 。
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《古董局中局之佛头起源》
而真正将互动影像带入大众视野、并向资本证明其价值潜力的 ， 是2019年初于游戏平台Steam上线的《隐形守护者》 。
这是一款谍战类互动影视游戏 。玩家扮演的主角肖途是一名地下党员 ， 自1939 年从日本回国后便被组织安插到日本驻沪领事武藤志雄身边 ， 开始了在上海滩波云诡谲的潜伏生活 。游戏中 ， “你”将被迫在国民党军统、日本人、本地帮派等诸般势力之间 ， 巧妙周旋、左右逢源 。
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《隐形守护者》
该游戏一度登上Steam全球热销游戏榜榜首 ， 豆瓣评分达到9.7 。终章更新当日近十万人挤进服务器 ， 造成服务器宕机超过两小时 。
《隐形守护者》内容统筹安澜悠然表示 ， 这款游戏成功的核心 ， 就在于能够满足大家喜欢听故事的心理和探索世界的好奇心 ， 能够让人沉浸其中 。
互动故事的魅力
吸引注意力的新手段
世界第一部电影问世以来 ， 从无声到有声、从黑白到彩色、从2D到3D、从计算机特效到绿幕技术、从4K到48帧和120帧 ， 再到如今的AR、VR ， 新技术不断推动着影视市场的发展 ， 并拓展着影像艺术的表达边界 。
北京师范大学艺术与传媒学院副教授、硕士生导师陈刚告诉《中国电影报道》：“新媒体最主要的特征其实就是交互性 ， 这种内容形式早就有了 ， 例如虚拟现实游戏（VR游戏） 。我们国内互动作品起步比较晚 ， 现在由于视频网站的带宽等技术支持越来越成熟 ， 影视剧也开始采用这种形式 。”
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电影《头号玩家》
陈刚提到 ， 一些传统影视剧也曾包括不同的剧情进展 ， 例如《罗拉快跑》采用了三段式结局 ， 探讨了人生选择的多种可能 。只是在交互影像作品中 ， 选择权真正交到了观众手中 。而从故事类型来说 ， 悬疑推理更加适合交互形式 ， 让观众参与推理的过程 。
对于娱乐行业来说 ， 互动正在成为博取观众注意力的新手段 。
Netflix产品副总裁托德·耶林对媒体表示：“我们希望在电影电视叙事方面不断创新 。”流媒体平台为了吸引付费会员 ， 需要持续生产能够引领潮流的优秀作品——关注度的丧失 ， 显然是致命的 。
相比传统作品 ， 互动剧能够提供新鲜的“私人订制” ， 每个人观看的路径和结局都有所不同 。每一次的交互选择 ， 都要依靠观众手中的智能设备实现 。
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