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网作家与纸作家，未来谁主沉浮

在新冠疫情肆虐的语境中 ， 今年的世界读书日较往年更引人注目 。 “宅写”和“宅读”的数量像电视收视率一样有了大幅提高 。 朋友圈“晒写”“晒阅”的大有人在 。 据一家网络文学平台的统计 ， 一季度该平台新增作家数量33万 ， 生产了超50万部网络文学作品 ， 其中玄幻类依然是大多数网络作家创作的“心头好” 。 与稳健深沉的期刊和出版社文学相比 ， 网络文学平台传播的风头似乎更盛 ， 而其产生的海量泡沫与虚胖体量也不免令人摇头 。如今 ， 网络文学已经不像20年前那样备受质疑 ， 它获得了“合法性” ， 成为无法忽视的大平台 。 它有旺盛的生产力 ， 具备汪洋大海般的规模 。 像刘慈欣的《三体》等网络小说的走红 ， 特别是一些网络小说影视改编的火爆 ， 加上这次疫情中展现的无隔离神传播能力 ， 网络文学相比以往更加吸睛 ， 在生产、消费、传播、评价方面的优势日益突显 。但是 ， 网络文学也有其心病 ， 那就是精品匮乏 ， 如果与传统的纸质文学相比更加如此 。 当前国内文学是一种“3+2”格局 ， 即期刊、出版社、网络平台三足鼎立 ， 纸质写作和网络写作并驾齐驱 。 三驾马车 ， 各具所长 ， 也各有不足 。期刊和出版社是传统经典文学的根据地 ， 根基深厚 ， 有着大量优秀的从业人员、老辣的专业眼光 ， 以及深广的文学史视野 。 大部分文学经典和绝大部分优秀文学作家 ， 像千年以来的文学经典以及百年来的文学名著 ， 都出自这两个系统 。 但目前面临着读者分流、周期较长、传播滞后的局限 。而缺乏精品力作 ， 特别是缺乏具有伟大潜质的作品 ， 是传统纸质写作和新兴网络写作共同的软肋 。 如果放宽视野 ， 从文学经典、精品力作的角度来看 ， 两类写作面临的问题其实是一样的 ， 即如何能够推出精品力作 。 中国目前的状况似乎是 ， 写作群体中间阶层、底层占据了大多数 ， 而写作的精英阶层则少之又少 。 还是那句老话 ， 写作不是打群架 ， 主要不靠人多势众 ， 而靠作品质量 。 一个杜甫顶一万个平庸的诗人 ， 一部《红楼梦》赛过千百部一般化的小说 。 也不是所有网站都能发现和推出《庆余年》 。 由此看来 ， 与其比较两种写作、三驾马车哪个比哪个更危机、更小众 ， 还不如关注它们哪个更能推出精品力作 。 在笔者看来 ， 无论哪驾马车 ， 哪种写作 ， 都应当心怀一种伟大的目标 ， 而不能仅仅满足于数量 。 30万也好 ， 100万也罢 ， 最终还是要在全球文学精品的竞赛场上 ， 在100年、1000年的历史纵深中比拼 。鉴于此 ， 三驾马车、两种写作 ， 谁能推出精品力作 ， 谁就是英雄 。 《三体》《庆余年》在网上火 ， 纸质出版照样也火 。 李白、杜甫在纸上活跃 ， 在网上同样活跃 。 这个事实是对每一位写作者、每一种文学媒体的从业者都提出的综合性要求 ， 绝不可画地为牢、自以为是 。 要有立交桥眼界 ， 互融互通 。 网络平台尽管良莠不齐、鱼龙混杂 ， 但它背靠海量劳动力资源 ， 长于人海战术 ， 有更强的优胜劣汰能力 ， 敢于看错人、选错人 ， 失败了从头再来 。 对此 ， 期刊和出版社应当加强试错机制 ， 在选人选作上更加解放眼光 ， 特别要重视年轻人 ， 少论资、免排辈 。 文学史的经验告诉我们 ， 名家皆从年轻来 ， 关键是要早发现早推送 。 同时 ， 网络文学平台 ， 恐怕也需要培养精品意识 ， 努力向好作品大作品靠近 ， 以避免热闹一时、永世寂寞的命运 。 （作者是《北京文学》副主编）


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