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『文艺复兴』从雷诺阿的作品中品读19世纪巴黎女子图鉴( 二 )


『文艺复兴』从雷诺阿的作品中品读19世纪巴黎女子图鉴
本文插图
【『文艺复兴』从雷诺阿的作品中品读19世纪巴黎女子图鉴】

雷诺阿 《在钢琴边的女子》长裙局部
类似的室内氛围中的感官魅力也可在《正在编织的女孩》（A Girl Crocheting）这一作品中看到 。 这幅画极少刻意强调时尚或文雅的巴黎人形象 。 画中女孩与《在钢琴边的女子》的里女孩一样 ， 都是红头发 ， 也许都是妮妮·洛佩兹本人 ， 即雷诺阿在1875年一直到1880年合作的模特 ， 他对洛佩兹的评价为“守时、严肃而谨慎” 。
『文艺复兴』从雷诺阿的作品中品读19世纪巴黎女子图鉴
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雷诺阿 《正在编织的女孩》
在这幅画中 ， 正在编织的女孩肩膀裸露、头发散落到背上 ， 雷诺阿因此将情色感带入了进去 ， 否则这就只是一副普通的传统画作 。 这也许是受到了《在钢琴边的女子》中女子睡衣所起到的效果的影响 。 在闪光的蓝色花瓶和壁炉饰品 ， 包括框架照片的映衬下 ， 《正在编织的女孩》的深色内饰同样能跟《在钢琴边的女子》相媲美 。 在这两者中 ， 舒适而时尚的环境都与迷人的女性特征相结合 。 在《在钢琴边的女子》中 ， 雷诺阿通过微微调整人物姿态 ， 加强了女子的性感 。 在X光照相中 ， 女子的脸呈现出一种剖面 ， 而在最终版的画面中 ， 雷诺阿则展示出了她青春的一面 。 X光还显示 ， 女子的头发一开始系在脑后下方 ， 而最后则稍稍进行了清理 ， 以露出更多脖子的部分 。
『文艺复兴』从雷诺阿的作品中品读19世纪巴黎女子图鉴
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弗雷德里克·塞缪尔·科尔代 《忠实的观众》
通过将雷诺阿的作品与弗雷德里克·塞缪尔·科尔代（Frédéric Samuel Cordey）的现代作品进行比较 ， 人们可以更好地了解雷诺阿是怎样将钢琴边的女子这种人物形象转化为一个优雅的巴黎人的形象的 。 在这幅作品中 ， 乐器被摆放在了房间的一个角落 ， 周围装饰着墙纸和框架画作 。 无论如何 ， 这幅画中人物简单的裙子设计和冥想的姿势都与雷诺阿画作中所打造的感官体验相去甚远 。 墙壁颜色显得呆板 ， 环境中的灯光显得单一 ， 并且内部装饰显得世俗 ， 相比下来 ， 《在钢琴边的女子》则显得优雅而极具视觉吸引力 。
雷诺阿风格绘画的新方向
对于时尚和女性特质的关注 ， 使得《在钢琴边的女子》成为了巴黎人生活方式的一种代表 。 在有优雅的内部装饰的环境里弹钢琴 ， 是当时巴黎人的日常生活之一 。 这种年轻女人的绘画主题是雷诺阿在1890年代的一个创作中心 ， 当时的法国政府还收购了他的那幅《钢琴边的年轻女子》 ， 成为了他第一幅入驻卢森堡博物馆现代艺术馆的作品 ， 代表着雷诺阿第一次受到官方的认可 。 这样一个重要的职业里程碑使《在钢琴边的女子》更具吸引力 。
『文艺复兴』从雷诺阿的作品中品读19世纪巴黎女子图鉴
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雷诺阿 《在钢琴边的女子》
比起他的同辈而言 ， 雷诺阿开始进入弹钢琴的女性这个主题似乎稍微迟了一些 。 当然 ， 扩大自己较为叫座的“巴黎人作品”和流派绘画也是具有商业上的目的 。 同样地 ， 在19世纪70年代中期 ， 他有了越来越多诗人和音乐家的社交圈也提醒了他 ， 在更广阔的空间里 ， 绘画、音乐、艺术是共存的 。 在《在钢琴边的女子》画中的那一堆乐谱中 ， 什么样的音乐会出现呢？流行歌剧、古典奏鸣曲、或是德国作曲家理查德·瓦格纳的作品？在1870年代 ， 对于雷诺阿的诸多好友而言 ， 这些音乐风格与作画技巧、色彩一样 ， 是会受到同等关注的讨论点 。 在雷诺阿的传记中 ， 乔治斯·李维拉花了一整个篇章在讲厄内斯特·卡巴纳 ， 一位一直住在蒙马特区克里希街上直至1881年死去的音乐家和早期印象派的支持者 。 雷诺阿的内部圈子同样还包括了极具天赋的钢琴家爱德蒙·马特和艾曼纽·夏布里艾 。 在较大规模的沙龙中 ， 几十个社会名流聚集闲聊 ， 其中音乐占据了聊天内容的主体 。 雷诺阿所绘的以小说家埃尔冯斯·道德特为主体的同名漫画中就描绘了穿着晚礼服坐在钢琴旁的主人公 。 《在钢琴边的女子》里亲密的环境激发了观者的积极聆听体验 。 这幅画吸引的观众群体不仅对打扮入时的巴黎人感兴趣 ， 也同样像支持前卫的艺术一样支持前卫的音乐 。


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