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【单霁翔】单霁翔《我是故宫“看门人”》：去不了故宫的日子不妨读读“看门人”的书( 二 )


“门”字里面写一个“活”字 ， 成为“广阔”的“阔” ， 这是大家都知道的一个典故 。 单院长称 ， 在故宫博物院工作了7年多 ， 他只做了一件事——将“活起来”的“活”字写入故宫的大门 。
单院长的“独家揭秘”
《我是故宫“看门人”》是单霁翔院长首次完整记述在故宫博物院工作点滴 ， 他以独特的叙述视角解读了故宫博物院的社会形象转变 。
如在第四章“工匠精神感动了年轻的一代人”中 ， 他从多年间工匠们默默做的修缮工作的“故宫考工记”开始讲起 ， 谈到了有许多具体可感的案例的“特事特办”的“百年大修” ， 最后讲到让许多工匠一夜之间成为红人的“我在故宫修文物” 。
【单霁翔】单霁翔《我是故宫“看门人”》：去不了故宫的日子不妨读读“看门人”的书
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家居馆
单霁翔详细介绍了故宫的文物修缮的历史 ， 他谈到 ， 故宫博物院所拥有的众多类别文物修复保护技艺 ， 均经历过世代传承 。 例如古书画的装裱修复距今已有1700多年历史 。 唐宋时期宫廷装裱已形成十分严格的样式 。 明清时期 ， 又形成了以京城为中心的“京裱”和以苏州为中心的“苏裱” ， 而宫廷的造办处则集两大门派的优点为一体 ， 形成独具特色的装裱修复技艺 。 再如 ， 早在春秋时期 ， 青铜器铸造已达鼎盛 ， 青铜器的修复与复制技艺随之产生 。 眀清时期 ， 青铜器修复领域出现不同派别 ， 故宫博物院的青铜器修复技艺则源自“京派”的“古铜张派” 。
如今 ， 古字画的装裱修复技艺、青铜器的修复技艺等 ， 已先后被列入国家级非物质文化遗产 。 20世纪50年代 ， 故宫博物院组建了文物修复工厂 。 80年代 ， 文物修复工厂扩建为文保科技部 ， 成为专门从事文物保护、修复和研究的部门 。 以往文物进入文保科技部修复 ， 只附带修复单 ， 记载文物号、伤况、文物名称、送修人 ， 需要修复部位等几项简单的信息 。 近年来 ， 故宫博物院文保科技部开始建立起详细的文物修复档案 。 任何进入文保科技部修复保护的文物 ， 首先需要对其状况进行详细记录 。
除了“综述” ， 单院长还举了很多切实可感的例子 ， 比如在古书画装裱修复方面 ， 故宫博物院一直是业内最高水平 ， 但是今天遇到难题的时候 ， 会有更多的修复保护手段 。
例如近年来正在维修保护乾隆花园 ， 乾隆花园内最高的建筑是符望阁 ， 符望阁里的一面墙上曾经有过一幅大型绘画 ， 70年前解放战争时期 ， 这幅绘画落了下来 ， 当时的老员工就把这幅画包了起来 。 70年过后的今天要维修保护时 ， 打开看 ， 这幅画已碎成了上千片 。 但是在计算机系统的辅助下 ， 文物修复专家用三个月的时间居然把它拼对了起来 ， 又用了一年多时间完成了修复保护 。 今天人们看到的是清朝著名学者董诰画的一幅非常漂亮的画 ， 这幅作品实现了起死回生 。
【单霁翔】单霁翔《我是故宫“看门人”》：去不了故宫的日子不妨读读“看门人”的书
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符望阁的山水画修复
【【单霁翔】单霁翔《我是故宫“看门人”》：去不了故宫的日子不妨读读“看门人”的书】还比如 ， 河南上蔡出土的一件青铜器 ， 出土时就已经碎成了200多片 ， 没有办法进行研究 。 但是在无损探伤的设备支持下 ， 在最大的一块青铜片的铜锈下面 ， 居然发现了20多字的铭文 ， 得以知道这是一件带有先秦铭文的青铜器 ， 是制造于春秋时期的一个鼎 ， 非常珍贵 ， 如今已经完成了维修保护 。


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