「花间集」沙先一丨《清花间集》与清词的经典化
北京联盟_原题是：沙先一丨《清花间集》与清词的经典化
清代是词学的总结期 ， 多元发展 ， 号称复兴 。不过 ， 相对于唐宋词而言 ， 清词经典化的程度还不够充分 。选本是文学经典得以确立和修正的最基本方式之一 ， 也是文学作品经典化最公开而显著的一种表现形态 。在众多的清词选本中 ，施蛰存先生的《清花间集》堪称别开蹊径 ， 对清词小令加以梳理遴选 ， 有助于读者欣赏体认清词短章的新境界 。
施先生因为自己的个性气质与松江人文传统的浸润 ， 在历代词作中尤为推赏《花间集》以及能表征花间传统的作品 ， 遂仿《花间集》规格体制 ， 编选《花间新集》——《宋花间集》《清花间集》 。《清花间集》选词人61位 ， 词作500首 ， 凡例称“一代高才 ， 在人耳目间者 ， 大致已入网罗” 。其中 ， 选录作品数量较多的词人为纳兰性德（21） ， 项鸿祚（20） ， 蒋春霖、郑文焯（18） ， 朱祖谋（16） ， 王鹏运（14） ， 蒋平阶、毛奇龄、朱彝尊、钱芳标、王士祯、沈传桂、姚辉第、文廷式（12） ， 宋徵舆、沈亿年、厉鹗、顾文彬、况周颐（10） 。清词由于时代的贴近和作品的浩繁 ， 尚未经过充分的历史筛选与经典化 。从纷繁的词人词作中 ， 遴选佳作 ， 确非易事 。施先生也说：“清词总杂 ， 夜光与鱼目并陈 ， 虽一家之集 ， 亦或瑕瑜霄壤 。小词佳者 ， 迈越宋贤 ， 而凡秽俚俗者 ， 又非古人所敢出手 。” 不过 ， 先生学殖深厚 ， 于词选一途甚为熟稔 ， 曾撰《历代词选集叙录》 ， 对《花间集》及花间传统别有体悟 ， 对清词各家作品之高下 ， 亦了然于心 。
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△《花间集》书影 资料图片
选词尤严与别出手眼 。施先生曾说：“余选此编 ， 悬高格以求菁英 ， 自谓萃其狐白 ， 温韦晏欧 ， 风流斯在 。”可见其选词之精审 ， 譬如 ， 严绳孙为清初浙派名家 ， 尤擅令词 ， 厉鹗有“独有藕渔工小令 ， 不教贺老占江南”之誉 ， 施先生认为标榜太过 ， 不堪取信 ， 并批评其词“意不能隐 ， 境不能深 ， 辞不能俊 ， 句不能古” ， 仅录四首 。再如常州词派张惠言、张琦、周济 ， 施先生认为三家皆长于词学 ， 其创作则“篇什既少 ， 才也未济” ， 仅对张氏昆仲聊录数阕 ， 而于周济小令认为“无可选者 ， 竟阙焉” ， 可见其选词标准之精严 。施先生在选源上注重别集 ， “阅词集几三百本” ， “不从旧有选本取才……惟一二家未见集本 ， 不得不取之选本” ， 有效保障了选源的广泛性；大量阅读清人词别集 ， 不依傍旧有选本 ， 甄选不受别人影响 ， 匠心独具 ， 自出手眼 ， 方能发掘清词小令之佳什 。譬如 ， 所选高不骞“小令四阕 ， 犹存北宋声情 ， 则早岁里居所作 ， 选家皆不取也” ， 魏学渠“诸家选本 ， 多略其令词 ， 因采录六首传之” ， 董俞“《词综》录其小令三首 ， 皆余所汰 ， 《词雅》录七首 ， 惟一首与余所取同” ， 选录龚自珍词五首“与谭复堂及近人龙榆生所选无有合辙” 。施先生对词人词作的品评 ， 亦多不同前人之见 ， 如认为毛奇龄词堪与李珣比美 ， “取境之高 ， 直是南朝清商曲辞 ， 陈亦峰乃讥其‘造境未深 ， 运思多巧’ ， 殆不知词之本源者”；关于袁通词 ， 陈廷焯曾批评云“词有质亡而并无文者 ， 则马浩澜、周冰持、蒋心余、杨蓉裳、郭频伽、袁兰村辈是也 ， 并不得谓之词也” ， 施先生不同意这种看法 ， 指出“《捧月楼绮语》八卷 ， 偶有凡俗 ， 不失雅音”；再如钱芳标的小令 ， 选家多推崇其《忆少年》（小屏残烛）一阕 ， 谭献称“源出义山” ， 陈廷焯谓“雅丽语能入幽境” ， 而施先生则“尤赏其《赞浦子》歇拍二句” ， 认为“非大笔力不能承上” 。关于词人的遴选 ， 施先生在重视词坛名家的同时 ， 还措意挖掘不为选家注意的陌生者 ， 如姚辉第《鞠寿庵词》“选声琢句 ， 造诣甚高” ， 小令出入南唐、北宋 ， 然“其人不甚为词苑所知” ， 施先生慧眼独具 ， 选录其小令12首 ， 可见推重之意 。施先生自出手眼的选词理念 ， 使得《清花间集》选录的词作与前代迥异 ， 其中 ， 与谭献《箧中词》、龙榆生《近三百年名家词选》选录词作相同者仅64首 ， 约占13% ， 所选词家也有10人不见于两选 。选本对于清词的经典化 ， 一方面是不同选本的重复选录 ， 易于强化作家作品的经典性；另一方面是不同选本对清词名篇的新发掘 。《清花间集》以不同的审美眼光 ， 大量发掘不为大家所重视的词人词作 ， 更具有经典化意义 。
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