「花间集」沙先一丨《清花间集》与清词的经典化( 二 )
多元取向与花间别调 。《清花间集》虽以《花间集》为范本 ， 然并不囿于《花间》 ， 所选词作也不限于男欢女爱、深闺愁怨 ， 而是强调“思态逸妍 ， 音律中雅；语出于性情 ， 旨归于忠厚” ， 重视作品的文辞雅俊、词意含蓄、情感真挚、意境幽深 ， 看重词人学问才情、胸襟品格与家国命运的熔铸 ， 正因为如此 ， 施先生十分推赏晚清王鹏运、朱祖谋、郑文焯、文廷式的创作 ， 称赞半塘“《庚子秋词》中诸阕 ， 尤为深美闳约 ， 取之特多” ， 彊村“《庚子秋词》中数十阕 ， 缠绵恻隐 ， 耐人寻味” ， 叔问“家国危亡之痛 ， 王孙式微之感 ， 尽托于长短句 ， 其志哀 ， 其情婉 ， 其辞雅 ， 其义隐 ， 重光而后 ， 不与易矣” ， 于文廷式 ， 更是指出“清词至王半塘、文芸阁 ， 气壮神王 ， 不复作呻吟骚屑语 。会国事蜩螗 ， 生民邦家之痛 ， 蕴无可泄 ， 一发于词……《云起轩词》令慢皆揭响五天 ， 埋愁九地；无稼轩之廉悍 ， 得清真之婉约 。清词至此 ， 别开境界 ， 非浙西、常州所能笼络矣” 。这类词作显非花间传统所能牢笼 ， 施先生如此选录取舍 ， 一方面体现了清代词人对花间传统的新拓展与花间内涵的新熔铸 ， 另一方面也体现了他本人对花间词统的新体认与多元取向 。此外 ， 施先生还留心选录展现当时社会生活、地域风情方面的词作 ， 如张渊懿《蝶恋花》（盘头鬒发新编缀）题咏“满洲妇人也 ， 当时新见 ， 为闺词绝妙资料” ， 承龄的《南乡子》五首赋黔中士风 ， “姿韵特绝” ， 可与欧阳修《采桑子》诸阕相媲美 。清词小令的创新不仅在于题材与境界的拓展深化 ， 还表现在体式的传承开拓 ， 如蒋敦复的《九张机》 ， 施先生格外推重 ， 称“忽睹此章 ， 如获古锦 ， 在清词中破天荒矣”；顾文彬《眉绿楼词》檃栝唐人诗 ， “情味转胜于原作 ， 因选其八首 ， 亦《花间》别趣也” 。可见《清花间集》在接续传统的同时 ， 更为重视花间新声的选录与作品意蕴的阐发 。
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△施蛰存《清花间集》书影 资料图片
类比批评与统序建构 。千年词史上 ， 小令以《花间集》为典范 ， 两宋去之不远 ， 堪称高格 。因此 ， 施先生每以唐宋为典范 ， 对清代词人词作进行类比品评 ， 直陈得失 。如称钱芳标小令“有唐人风致” ， 许宝善“小令力尊唐音” ， 杨夔生“小令颇得唐音” ， 李慈铭“小令犹尚《金荃》遗响” ， 谭献、庄棫“二家小令 ， 俱追踪温、韦” ， 李雯“风情不在晏、欧下” ， 周之琦“小令风情骀荡 ， 居然北宋雅音” ， 陈元鼎“小令婉丽 ， 亦足平视秦、贺”等 。对于纳兰性德、项鸿祚、蒋春霖三家 ， 施先生更是推崇备至 ， 认为三家词甚或迈越唐宋 ， 如称纳兰“情真性厚 ， 小词声色窈丽 ， 哀乐无端 ， 非晏欧所能限 ， 况方回乎？篇什既富 ， 珠玉焜耀 ， 亦不当屈居李重光下 。谓为唐五代来一大家 ， 可以无忝” ， 称项鸿祚“小令胎息六朝三唐……摅哀婉之思 ， 以冲和安雅出之” ， 称蒋春霖“以琢玉镂香之句 ， 寄椎心刻骨之情 ， 实湘累之遗音 ， 黍离之别调” 。批评词人创作之弊时 ， 也往往以唐音为标准 ， 如称厉鹗“学有余 ， 才未俊 ， 得宋人三昧 ， 去唐音一间 ， 小令浑厚 ， 可及子野、方回” ， 批评陈廷焯“刻意揣摩温、韦 ， 用功于文字声色之间 ， 但得貌似耳” 。施先生运用类比批评 ， 意在于唐音宋调的词学统序中确立清代词人词作的词史地位 。施先生曾说《花间新集》是“一种流派的文选” ， “使埋没隐晦已久的《花间》传统 ， 在这两个选本中再现它的风格” 。
《花间》既然为令词典范 ， 那么 ， 接续《花间》词统的《宋花间集》《清花间集》 ， 当然也可以视为千年词史上小令的经典之作 。相对于唐宋词而言 ， 清词经典化的建构基础还很薄弱 ， 还需要更多别具手眼、别开蹊径的选本的编纂 ， 在这种背景下 ， 也更能体现《清花间集》对于清词经典化的意义 。
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