「老摇滚」马頔 vs 隔壁老樊：我是网络唱作人
北京联盟_本文原题：马頔 vs 隔壁老樊：我是网络唱作人
马頔 vs 隔壁老樊 ， 《我是唱作人》上先后两期网络民谣歌手的对决里 ， 马頔展现了一个新的马頔 ， 隔壁老樊展现了一个旧的马頔 。
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“我从小就听你的歌”“我初中时找过你签名”“开始写歌是因为听了马頔的歌”、“就是奔着马頔来的”……
隔壁老樊在节目里反反复复强调自己在音乐道路上受到马頔多大的影响 ， 马頔则是反反复复感慨自己在八位参赛人里已经是老人了 。
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然后才录到第二期 ， 马頔就被自己的小粉丝淘汰了 。
让人惋惜的不仅是因为经不起推敲的赛制 ， 这个节目少了一个调动尴尬气氛的北京爷们 ， 更可惜的是少了看到马頔更多可能性的机会 。
而马頔留下关于“为什么不再写《南山南》”的那段自我告白 ， 算是给这趟遗憾之旅留下了圆满的注脚 。
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从豆瓣到抖音
网络唱作人变了吗
把马頔和隔壁老樊归类为“网络唱作人” ， 无关褒贬 ， 只是一个客观现实：从豆瓣火起来的马頔 ， 和从抖音火起来的隔壁老樊 ， 有太多相似 。
——草根且简单的创作
——搭上“民谣”的标签
——爆火的单曲和欠缺的质量
——暴得的大名和等量的质疑
他们有广受追捧的作品 ， 是那种潮流化的追捧 ， 即使作品可以在小圈子里已经是争议热点 ， 也能堂皇登上主流舞台 。 网络催生的泡沫越来越大 ， 进而一步步放大传唱量和作品质量之间的矛盾 。
这些矛盾在隔壁老樊身上更为明显 。 马頔的《南山南》也是靠外界带火 ， 火了之后也没给马頔自己带来特别大的收益 ， 如今上综艺也是头一遭 。 隔壁老樊接连登上了《歌手》和《我是唱作人》 。
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他们又不能算是卧室音乐人 。
如果做个粗糙的归类 ， 卧室音乐人能用最考究的方式和全能的制作呈现出完整和新潮的作品 ， 而网络唱作人需要吉他入门、会排列组合些骚词 ， 用朴素的方式呈现音乐 。
他们能来到这个舞台 ， 更起到决定性因素的还是网络影响力 。 《惊雷》代表的喊麦有更广泛的网络影响力 ， 但主流观点已经盖棺定论——那不算音乐 。 即使不算音乐 ， 天佑也都上过音乐综艺 。 能上音乐综艺 ， 靠的还是大众审美趣味的选择 ， 而不是作品质量的选择 。
但总给人带来一种 ， 这就是靠作品质量 ， 才赢得大众认可的错觉 。
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《南山南》太好写了 ， 也特别来钱 ， 但马頔选择了“要脸” 。
马頔自由成性也好 ， 被迫营业也罢 ， 也能让人看到他的尝试和改变 ， 从17年和后摇乐队文雀合作《大雁》 ， 到2018年底的《青年王国》 ， 再到这次两首歌和节目中戏谑之间的思考 ， 你就算不喜欢歌 ， 也很难不喜欢这个人 。
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网络是在进化的
网络唱作人也是在进化的
【「老摇滚」马頔 vs 隔壁老樊：我是网络唱作人】网络唱作人门槛却是在退化的
网络是在进化的 ， 网络唱作人也是在进化的 。
除了前面提到马頔的进化 ， 和马頔颇有交情的陈粒 ， 直接就是进化成功的代表 ， 一手探索更多音乐可能性 ， 一脚踏进主流行列 。
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