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「老摇滚」马頔 vs 隔壁老樊：我是网络唱作人( 二 )


网络是在进化的 ， 网络唱作人门槛却是在退化的 。
南京市民李先生也曾自嘲自己是网络歌手 。 相比其他前辈和同时期的民谣音乐人 ， 网络对于他的意义确实更多 ， 除了发歌和撰写小黄文的平台 ， 在一段时间里 ， 他甚至像是一个脱离了音乐的意见领袖 。
「老摇滚」马頔 vs 隔壁老樊：我是网络唱作人
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但他可曾预料过 ， 这个网络歌手的门槛会越来越低 。
又可曾预料过 ， 有一天自己会在网上手撕另一位爆红的网络民谣歌手 。
那一年 ， 李市民在手撕马頔和好妹妹的时候 ， 马頔和好妹妹基本也是毕恭毕敬的回应 ， 一如《我是唱作人》当中隔壁老樊面对马頔时候的态度：战场上偶遇偶像时的微笑 ， 被偶像传授人生经验时的尴尬 ， 不小心压过偶像时尴尬又不失礼貌的微笑 。
而李市民给马頔的微笑是不礼貌又尴尬的 ， 先后评价好妹妹和马頔的歌是垃圾 ， 纵容 傻逼歌迷等等 。 马頔毕恭毕敬给了回应 ， 李市民又一来一往了几次 。
「老摇滚」马頔 vs 隔壁老樊：我是网络唱作人
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「老摇滚」马頔 vs 隔壁老樊：我是网络唱作人
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过了许久 ， 两人转眼却把酒言欢了 。
「老摇滚」马頔 vs 隔壁老樊：我是网络唱作人
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更老一代的民谣歌手能够认可李市民 ， 而李市民也会最终对马頔选择了同舟共济 。 当然 ， 更多人对马頔开始改观 ， 还是从后续的一系列转变开始 。
而当时的马頔同行的其他人 ， 也先后走出了网络歌手和网红民谣的局限 ， 凭借《郭源潮》拿下金曲奖的宋冬野 ， 凭借《他妈的》《瞎子》走入院线的尧十三 ， 都有更“高级”的成绩 。 蛰伏这么多年的马頔再来参加综艺时 ， 显然不止为了他那一句调笑的“没活儿干了” ， 还是想证明一下 ， 自己有在前进 。
彼时彼刻面对马頔的李市民 ， 恰如此时此刻面对隔壁老樊的马頔 ， 未免心中飘过一句歌词：
哎呀呀 ， 你看你手上拿的是什么啊 ， 那东西我们早就不屑啦 。
「老摇滚」马頔 vs 隔壁老樊：我是网络唱作人
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长江后浪推前浪
前浪有没有被拍死不知道
路倒是开了不少
相对于更正统的以野孩子为代表的民谣而言 ， 李市民稍有不同的地方 ， 在于他无论多么热爱现场演出 ， 他的影响力生长壮大的土壤在网络 。 但同样令人难以企及的是 ， 他对于音乐质量和表达内容的追求和努力 ， 是独立音乐人当中的典范 。
马頔没有那么努力 ， 但也撑起了麻油叶的一片天 ， 带来了实打实的文化影响力 。 没那么努力 ， 但也没那么功利 ， 知道自己的斤两 ， 在争议过后 ， 也能得到客观公允的评价 。
“民谣”这个词 ， 算是越用越烂了；但靠烂“民谣”吃饭的人 ， 越吃越香了 。
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2015年 ， 《中国好声音》唱红《南山南》还用在商业演出里时 ， 马頔在微博发了维权声明 ， 反而被不少人骂蹭热度 。
后来 ， 经过一波又一波的努力 ， 包括李市民的自杀式努力后 ， 环境稍微好了 ， 唱作者开始正儿八经拥有姓名了 ， 不用靠别人翻唱也能登晚会舞台了 ， 到底有多大本事 ， 在大众面前也更一览无余了 。
民谣摆脱了民间的音乐味道 ， 摆脱了江湖的抗议议题 ， 摆脱了校园的书卷气息 ， 摆脱了 网络的黄色笑话 ， 一步一步提炼出方便被生产、包装、营销的文化商品 ， 那里有消费者想要的一点点小情调 ， 也有创作者想要的速成配方 。


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