「电影」巨亏7.5亿，一部国产大片的泡沫史( 二 )
来客里最有分量的是楼总 ， 「在院线上很有实力」 。 到同行发言环节 ， 楼总克制地提了一小处剪辑建议 。 但几轮对话下来 ， 还是忍不住下了结论 ， 「我从来不看玄幻小说 。 玄幻这一块儿 ， 国内观众接受度弱一些 。 」他最终伸出的援手是提供一批质量更好的 3D 眼镜 。
车总是导演 ， 正拍一部投资 2000 万的主旋律电影 ， 讲晋城企业家的创业故事 。 「问题太多了 ， 没有让你看下去的欲望 。 」他说 。 车总习惯在下判断前铺垫长长的理论 ， 比如 ， 「电影创作有五个要素：本子、票子、班子、路子、凳子 ， 简称『五子登科』 。 」听到理论 ， 王彪霞就频频点头 ， 「这是真正的专家 。 」王彪霞说 。 但在催促中匆匆结束演讲后 ， 杨真鉴就一言不发 。 车总最终的建议是重构剧本 ， 重拍一部电影 。 他的言辞太锋利 ， 场面就很紧张 。 「当然这样说不太好 。 」意识到气氛不对 ， 车总试图收回话锋 。 杨真鉴理应在这个时候说点儿什么 ， 但他还是什么都没说 。
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好在做宣发的窦总救了场 。 「车老师说的问题现在解决不了 ， 咱捡干的聊 。 」电影 5 月要上了 ， 重拍 ， 现有的素材都用不了 ， 他说 ， 当务之急是少花钱多办事 ， 尽可能地回收成本 。 至于故事 ， 最实际的做法是在现有的叙事结构下大幅压缩 。
修修补补的讨论持续了不到 50 分钟 。 大家准备起身走了 ， 杨真鉴勉强开了口：「也特别欢迎大家跟我们合作 。 」
不够直接、不够迫切 ， 匆忙间 ， 投资人王彪霞进一步坦白：「我们现阶段 ， 宣发方都还没有确定 ， 我们想广泛地找 ， 找到合适的跟我们一起再往前推进 。 」
一屋子人呼呼啦啦地站了起来 。 「各位是不是单独再聊一下呢？」没人搭腔 。 杨真鉴离开会议室 ， 躲进了董明安的办公室 。 「你留一下 。 」王彪霞叫住车总 ， 「你觉得有什么办法？你来帮我们把把关？
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《阿修罗》上映前 ， 杨真鉴接受过几次采访 ， 以制片人和《画皮》系列操盘手的身份 。 他喜欢在与《阿修罗》有关的表述后面加上「级别」：超过 1 亿美金的制作费是「好莱坞 A 级入门电影级别」；自己发掘的年轻导演是「工程师级别」；故事题材是「东方级别」；价值观是「人类级别」等等 。
他确信 ， 相比核心圈里的核心人物 ， 自己会是引领中国电影产业向前半步的人 。
野心是从《画皮》开始的 。 在电影票房过亿就可称「奇迹」的 2008 年 ， 《画皮》拿下 2.32 亿 。 4 年后 ， 续作《画皮 2》首试 3D ， 虽然口碑平庸 ， 但票房「狂揽 7 亿」 。 自此 ， 电影行业就有了一个创造两次票房传奇的「《画皮》团队」 。 对外 ， 杨真鉴的角色是艺术总监和营销总监 ， 提出了「东方新魔幻」的类型概念 ， 负责全部的艺术规划 。 挂名「艺术总监」 ， 因为那是「统领艺术工作的最高职位」 。
2012 年 8 月 ， 《画皮 2》下映不久 ， 杨真鉴给女儿安娜打了个电话：「我想玩儿个大的 。 我想做个好莱坞大片 。 」
当时安娜 12 岁 ， 在广州读初二 。 她后来在一封信中说 ， 因为爸爸拍电影 ， 她可以见明星、走红毯 ， 在床垫下的信封里塞满各路明星的签名 。 娱乐、消遣、高跟鞋和酒会 ， 这就是她当时理解的拍电影 。 所以 ， 当杨真鉴在电话里袒露野心 ， 她没有疑问和反对 。
在政策和资本的双重驱动下 ， 2011 年中国电影银幕数量增速达到 48.4% 的历史高位 。 从那时起 ， 野心勃勃的从业者就已经看到了中国电影市场增长的无限可能 。 繁荣的市场顶开了从业者的职业天花板 。 2013 年 ， 在《金刚王》剧组遇到杨真鉴的时候 ， 动作导演张鹏正尝试回中国当导演 。 从做武行替身算起 ， 他已经在好莱坞摸爬滚打 20 年 。
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