宋代美学，从来不只是「极简」而已
随着《清平乐》的热播 ， 「宋代美学」又成为了大家看剧之余讨论的话题 。有人说 ， 中国古代美学到宋代达到最高；还有人说 ， 宋朝美学 ， 领先世界一千年有余 。的确 ， 谁都难以否认宋代瓷器、山水、花鸟里表现出来的超越时代的审美 ， 但是那个文化与艺术的鼎盛时代 ， 所留下的最珍贵的东西就只是这些吗？”在今天 ， 我们其实没有必要强调宋代的审美是不是引领世界千年 ， 因为宋代留给我们最宝贵的财富 ， 并不是那些陈列在博物馆里的文物 ， 而是它所展现的时代精神 ， 对文化、艺术、思想的宽容 ， 对知识群体的尊重 ， 对民间社会的开放 ， 这才是宋代的真正意义和价值所在 。 “
文 | 王浩《国之重宝：北京故宫600年》主讲人最近电视剧《清平乐》的上映 ， 再次引发了有关宋代美学的热议 。之前在网上常看到有人说 ， “宋代极简美学领先世界一千年” ， 其实这种说法太标题党了 ， 宋代的美学和艺术成就确实是公认的中国古代的高峰 ， 但它并不是唯一的高峰 ， 而且宋代美学的丰富性也远不是一个“极简”可以概括的 。1.北宋美学 ， 只有极简吗？
这一点我们从《清平乐》的海报里就可以看得出来 ， 比如其中的宋仁宗 ， 一身素红朝袍 ， 毫无其他朝代龙袍的华丽纹样 ， 你可以说这是极简 ， 但是江疏影饰演的曹皇后呢？她的穿着基本上忠实地还原了台北故宫所藏的《宋仁宗后坐像》中的服装 ， 单是一个头冠 ， 其繁复华丽程度就不逊于任何一个朝代 ， 你能说这是极简吗？
《宋仁宗后坐像》局部再比如说 ， 预告片的开头 ， 放的是宋初大画家范宽的代表作《溪山行旅图》 。
这幅画是典型的北派水墨山水 ， 画中山势雄浑 ， 用墨沉郁 ， 给人以高山仰止的崇高感 。
《溪山行旅图》但是 ， 在北宋也有《千里江山图》这样设色浓丽的青绿山水 ， 两幅画放在一起比较 ， 就可以看出它们的差别有多大 ， 这种差别不仅是画面构图、设色、用笔的区别 ， 也是审美的差异 。
《千里江山图》《清平乐》这部剧其实为观众很好地普及了一下宋代的绘画艺术 ， 剧中和推介资料里出现了大量两宋时期的知名画作 。山水画里除了有我刚才提到的《溪山行旅图》《千里江山图》这种全景式山水 ， 也有《临流抚琴图页》这样的“边角山水” ， 还有《云山墨戏图》这类文人戏笔之作；
左：《临流抚琴图页》下：《云山墨戏图》
花鸟画 ， 你既可以看到“黄家富贵”风格的《花卉四段图卷》 ， 也可以看到“徐家野逸”的代表《墨竹图》 。 这么丰富的艺术样式显然不是一个“极简”可以概括的 。
上：《花卉四段图卷》局部下：《墨竹图》局部在宋代 ， 不仅山水画、花鸟画日益成熟 ， 呈现出百花齐放的多元面貌 ， 中国的文学创作、工艺美术乃至社会经济等领域 ， 同样呈现出一派繁荣景象 。比如在文学方面 ， 明朝人评选的“唐宋八大家” ， 其中欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、王安石、曾巩这六位都是北宋人 。 宋词和唐诗并称为中国文学的两大高峰 。 此外 ， 元曲的剧本、明清的小说等体裁也都起源于宋代 。在某种意义上 ， 与其说宋代美学是中国审美的最高峰 ， 不如说是中国美学史上一个真正的承前启后的关键时期 ， 正是宋代的兼收并蓄和多元包容 ， 开启了后世中国文化与艺术的持续繁荣 。那么 ， 为什么在宋代能够形成这样蔚为大观的文化景象呢？2.从国策到瓷器 ， 都强调返璞归真这个问题很复杂 ， 总的来说 ， 首先和宋朝重文轻武的开国国策有直接的关系 。比如《宋史》中就这样评价宋太祖赵匡胤的用人之道 ， 说他“用天下之士人 ， 以易武臣之任事者 ， 故本朝以儒立国 ， 而儒道之振 ， 独优于前代” ， 可以说 ， 重视文人和文化是整个宋代的国策 。
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