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[悠悠文学岁月才女]吴文英是南宋后期词坛上相当重要的一位词人


【[悠悠文学岁月才女]吴文英是南宋后期词坛上相当重要的一位词人】
吴文英 ， 字君特 ， 号梦窗 ， 南宋后期词坛上相当重要的一位词人 。 时人尹焕云：“求词于吾宋 ， 前有清真 ， 后有梦窗 ， 此非焕之言 ， 天下之公言也 。 ”（《花庵词选》引）焕所谓“公言”是实话 ， 清代颇具影响的词学家周济、戈载、陈廷焯况周颐等人于梦窗都有佳评 。 周济更是称其“每于空际转身 ， 非具大神力不能 。 ”（《介存斋论词杂著》）但宋末词人张炎在其理论著作《词源》中却说过一句令吴文英致命的话：“梦窗如七宝楼台 ， 眩人耳目 ， 拆碎下来 ， 不成片段 。 ”这一段评语由于运用了形象的比喻 ， 且简短而瑯瑯上口 ， 于是成为十分脍炙人口的一段名评 。

[悠悠文学岁月才女]吴文英是南宋后期词坛上相当重要的一位词人
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七宝楼台
提到吴文英不管读没读过其词 ， 也许都会说：“噢 ， 七宝楼台 ， 不成片段 。 ”耳食之病在学人中也常不能免 。 好以词人本身词句还评其词的王国维在《人间词话》中曾以“映梦窗 ， 凌乱碧”来评其词 。 于此评 ， 人们似乎也容易把注意点集中到“凌乱”二字上去 。 于是 ， 张、王两词学家 ， 前后相映 ， 给梦窗定下了“凌乱”、“不成片段”的案 。 至于另一些词论家所谓“空际转身”、“潜气内转”等等的评语 ， 因为多少有点“玄” ， 人们也就不理会了 。 实际上“七宝楼台”之议是颇可置疑的 。 试问什么楼台拆散下来能成片段的 ， 再美轮美奂的建筑拆散下来只是颓壁残垣 。 世贸大厦 ， 危乎高哉！碎裂下来 ， 只是八十万吨瓦砾 。 楼台是不能拆散的 。

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楼台一角
那么如果承认吴作是“七宝楼台” ， 我想至少也该承认词是艺术品 ， 而且很精致 ， 因为七宝楼台至少具有这两个本质特点 。 吴文英的词确实以绵丽为尚 ， 炼字炼句颇下功夫 。 所以评者有称他“如诗家之有李商隐也”（《四库总目提要·梦窗词》） ， 有称他“犹诗中之有李长吉”（孙麟趾《词迳》） ， 这种以李义山、李长吉作类比的观点倒真是具慧眼之评 ， 吴文英的词讲究词采华美 ， 与二李可称周调 。 而且他们不只是追求华美之外表 ， 还致力于营造一种幽邃致密、流转空灵的意境 。 当然不是每一首作品都能臻此境界 ， 但毕竟有一定量的作品达到了其追求的目标 ， 这就相当难能可贵 。 这样一种颇具创新意识的活动 ， 也常会流于失败 ， 使作品显得晦涩朦胧 ， 这是连李商隐也难免的 ， 因此这种创新常为保守者所非议 。 张先的“七宝楼台”之讥 ， 似乎就可以这么看 ， 其实有欠公允 。

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空灵的意境
我们不妨读读梦窗的一首代表作：
《八声甘州·灵岩陪庾幕诸公游》
渺空烟四远 ， 是何年、青天坠长星 。 幻苍崖云树 ， 名娃金屋 ， 残霸宫城 。 箭径 ， 酸风射眼 ， 腻水染花腥 。 时靸双鸳响 ， 廊叶秋声 。 宫里吴王沉醉 ， 倩五湖倦客 ， 独钓醒醒 。 问苍波无语 ， 华发奈山青 。 水涵空、栏干高处 ， 送乱鸦、斜日落渔汀 。 连呼酒 ， 上琴台去 ， 秋与云平 。

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斜日
此是一首游苏州灵岩山的怀古之作 。 词开首劈天一问 ， 把灵岩当作不知何年坠落的陨星 ， 可谓天外奇思 。 “名娃金屋”指灵岩山当年夫差专为西施所建“馆娃宫” ， 箭径为采香径 ， 当年美人泛舟采香之小溪 ， 水直如矢 ， 俗名箭径 。 “苍崖云树” ， 形地貌之蓊郁森然 。 此处的遗迹点厾 ， 十分得体 ， 遥想当年的风流繁华 ， 令人如闻其馨 。 而“酸风”、“腻水”等词语从李贺、杜牧诗文中化来 ， 也可称圆融入妙 。 “时勒双鸳响?”指当年宫人的步履声 ， 此山有“响屧廊”遗迹 ， 这是如闻其音了 。 但末句“廊叶秋声”是现实的萧瑟况味了 ， 一语即点破了前述种种幻景 。


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