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『焦虑的电影人』焦虑的电影人 主动出击才是自救啊

文化观察 焦虑的电影人 主动出击才是自救啊
自电影成为主流娱乐消费以来 ， 电影业从未遭遇过如此巨创 ， 疫情开始至今 ， 全国影院票房几乎归零 ， 大量剧组暂停拍摄 ， 多家影视公司一季度处于亏损状态 。5000余家影视公司注销或吊销 ， 是2019年全年的1.78倍 。影院曾短暂复工后又被叫停 ， 有人根据疫情管控信息作出判断 ， 2020年上半年乃至一整年 ， 电影业都难从疫情阴影中走出 。
在疫情得到初步控制时 ， 就有行业主管部门联合业界协会 ， 就影院复工复映给出安全建议 ， 当初人们还觉得 ， 影院会有步骤、有节奏地回到公共生活中来 。而现在 ， 国内疫情比以前要明朗许多 ， 但受世界疫情以及境外输入的压力影响 ， 影院重新开业、扶持电影业等声音少了 ， 甚至没了 ， 焦虑的电影从业者 ， 一直在等待 。
等待的过程中 ， 偶有一些消息令人莞尔又惆怅 ， 比如社交媒体上有人爆料 ， 说某地影院放不了影片 ， 员工又等着发工资养家 ， 于是便开展了婚纱摄影服务 ， 向那些喜欢电影文化的新人 ， 提供影厅等作为婚纱拍摄场景 ， 为他们留下难忘的记忆 。不管怎么说 ， 这也是一种自救办法 ， 按照这个思路 ， 影院在当下也不是“一无用处” ， 虽然新业务会让工作人员有些陌生 ， 但总比被动地等待要强 。什么业务可以在影院开展 ， 既符合疫情防控要求 ， 又能满足市场需求 ， 这值得从业者开动脑筋 。

作为创作者 ， 行业的暂停导致了需求的萎缩 ， 一些编剧开始上网卖剧本 ， 由“编剧帮”组织的“直播卖剧本”活动 ， 给编剧们提供了“销售渠道” ， 每位编剧先花10分钟介绍剧本内容 ， 再用5分钟接受提问 ， 围观团和观众可以发表评论或者打赏 ， 如果制片方想进一步了解故事 ， 可以选择打赏168元 。以前多是走内部渠道交流、沟通的剧本交易 ， 通过网上销售 ， 有了“竞拍”的性质 ， 且不论效果如何 ， 这一行为给编剧们提供了一条自救之道 ， 写好的剧本能卖出去 ， 总比压在抽屉里强 。
过于依赖院线的电影公司 ， 在暂时失去电影院这个终端之后 ， 采取的自救办法是拍电视 ， 光线传媒前几天就一口气发布了14部剧集片单 ， “剧集光线 ， 春暖花开”的宣传语 ， 几乎明示要把电视剧由副业升级成主业了 。光线传媒这么大动静 ， 肯定会被其他电影公司看到眼里 ， 演员们闲着 ， 资金库变空 ， 融资可能变小……与其等待 ， 不如主动出击 ， 以往业界有“拍电影的看不起拍电视剧的”这个鄙视链 ， 如今在生存面前 ， 拍电视剧已经不是低头 ， 而是一种必然选择 。
电视剧受疫情的影响要比电影少些 ， 虽然剧组开工也有诸多不方便 ， 但好在电视剧的销售比较灵活与多元 ， 与春节档几部大片仍然在死等着档期不一样 ， 已经完成的电视剧可以畅通无阻地卖给电视台、视频网站、各类大牌App ， 由于疫情期间人们留在家中的时间大大增多 ， 观剧需求也增长不少 ， 这个时期播出的电视剧 ， 甚至会比过去的收视率还要高一些 。
电影公司拍电视剧 ， 在过去一直存在 ， 只不过作为副业 ， 比起专门的电视剧公司 ， 来自电影公司的剧作整体上还是拼不过电视剧公司 。但如果电影公司提升电视剧的制作地位 ， 分出相当一部分精力用于拍剧集 ， 相信能实现丰富电视剧产品供应、提升剧集质量的目标 。在美国 ， 电影公司、电视剧公司、流媒体在视频内容制作上的交叉性越来越丰富 ， 播放渠道、平台、载体愈加混合 ， 未来趋势也一定程度上表明：视频内容好看是第一位的 ， 至于在哪里看、通过什么屏幕看 ， 都可以商量 。
电影业的自救 ， 需要破除一切具有自我限制色彩的观念 ， 徐铮导演的春节档电影《囧妈》选择在App上播映 ， 引得业界联名抗议 。抗议自然是有道理的 ， 但对于这样的新尝试 ， 不妨想方设法去完善 ， 争取实现皆大欢喜的结果 。投资巨大的电影 ， 是必须等待影院全面复工那一天才可以公映的 ， 这是出于投资回报比的考虑不得已的做法 。如果整个视频内容消费市场可以接纳几部春节档大片的话 ， 其实现在有必要进行讨论了 。至于已经拍摄完成等待公映的中小投资电影 ， 如果制作方已经到了山穷水尽的地步 ， 则要考虑自保的问题了 。


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