【上宝画院】大师一路走来，看到的是盛唐气象唐朝山东省一把手颜真卿( 二 )
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《大唐中兴颂》
《大唐中兴颂》 ， 大历六年六月刻于湖南祁阳浯溪崖壁之上 ， 颜真卿时年63岁 。 此品属于摩崖石刻 ， 不同碑志 ， 更受风吹日晒 ， 多有残缺 。 据传宋代诗人、书法家黄庭坚曾几次到浯溪学颜字 ， 具体细节虽不得而知 ， 但崖后部位刻有黄庭坚的题字 ， 并曾有诗句云：“大字无过《瘗鹤铭》 ， 晚有名崖《颂中兴》”
十、去肥显精
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《臧怀恪碑》
《臧怀恪碑》 ，约书于大历七年(772年) ， 碑原在陕西三原县 ， 今藏西安碑林 ， 颜真卿62岁时作品 。 整体面貌丰伟刚健 ， 线条虽细 ， 却挺拔峻利 。
十一、正气勃郁
《元次山碑》
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《元次山碑》系颜真卿于大历七年（公元772年）63岁时为好友元结亲手撰写并书丹的悼文 。 字迹浑厚雄健 ， 遒劲秀拔 ， 充溢着宁折不弯的浩然正气 。 虽然只是碑刻 ， 内中情绪却十分强烈 ， 书写速度不慢 ， 线条混直 ， 入木三分；点画沉着 ， 乱石崩云 。
十二、丰姿轻灵
《天下放生池碑》
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《天下放生池碑》 ， 颜真卿759年冬撰并书 ， 次年三月重作擘窠大字 ， 773年七月再书 ， 于湖州追建 。 原刻宋时已佚 。 和《臧怀恪碑》比较接近 ， 笔画都不浑厚 ， 属于硬瘦一派 。
十三、收放自如
《八关斋会报德记》
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《八关斋会报德记》 ， 此碑字大《八关斋》体方笔圆 ， 行笔颇有隶意 ， 笔法似散实凝 ， 消散苍茫中多精到森严 。 康有为《广艺舟双楫》称：“《八关斋》骨肉匀停 ， 绝不矜才使气 。 ”宽绰圆润 ， 雄浑超俗 ， 被康有为称为“诚为绝作” 。
十四、虚散缈逸
《宋广平碑》
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《宋广平碑》 ， 大历七年（772年）立于河北沙河县 。 宋以后失 ， 明中叶出土时碑断 。 刘熙载：“鲁公书《宋广平碑》 ， 纡余蕴藉 ， 令人味之无极 。 至前人谓其从《瘗鹤铭》出 ， 亦为知言 。
十五、见刻如书
《干禄字书》
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《干禄字书》 ， 自署立于大历九年(774年)正月 ， 颜真卿书此碑时已66岁 。 原刻石因模拓漫漶 ，
十六、古雅清圆
《李玄靖碑》
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《李玄靖碑》 ， 碑于大历十二年（777年）立在江苏句容县茅山玉晨观 ， 南宋绍兴七年（1137年）断裂 ， 明代嘉靖三年（1524年）遭火石碎 。 《李玄靖碑》雄浑壮美 ， 高古苍劲 ， 规整稳定；笔力深沉含蓄 ， 结字开张舒展 。 梁谳云《李玄靖碑》：“乍看去极散极拙 ， 多不匀称 ， 而其实古意可掬 ， 非《画像赞》、《中兴颂》所可及 。 ”几乎每一个字都是笔方体圆 ， 比之《麻姑仙坛记》 ， 内中变化有过之而无不及 。 《李玄靖碑》远远不止在单字上为我们提供思考 ， 其中的章法排布 ， 逐字之间的衔接都是相当精巧的 。 此碑妙就妙在虽然每子写在界格之内 ， 却仍然具有极强的行气 ， 字与字的牵连避让全在笔意上得到发挥 ， 真可谓是人书俱老的佳作！
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