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『』日本有个久石让，中国有个林海


2005年 ， 徐静蕾将茨威格的代表作《一个陌生女人的来信》搬上银幕 。
那是1948年深冬 ， 一个男人在41岁生日那天收到一封厚厚的信 ， 得知了一段与自己有关的缠绵爱情故事 。
寄信的女人不可救药的爱上男人18年之久 ， 离世前终于将这份隐秘深切的爱意告白 。
这部电影获得第25届中国电影金鸡奖最佳摄影和最佳美术奖 。
『』日本有个久石让，中国有个林海
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徐静蕾也将自己最风情、凄美的身姿留在影片中 ， 而为之增色的 ， 还有一段象征陌生女人一生的琵琶弹奏 。
这是一首钢琴伴奏下的琵琶曲 ， 缠绵悱恻 ， 欲说还休 ， 配上龚琳娜如天籁般的吟唱 ， 如泣如诉 ， 悠扬缥缈 。
听闻者无不陷入凄清哀婉的情绪里 ， 好像也自己走过了那样的一生 。
《琵琶语》就此大红 ， 响彻街头巷尾 。
于是作曲人林海带着它的更多音乐 ， 逐渐走近大众 。
『』日本有个久石让，中国有个林海
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它们出现在《西南联大》《中国博物馆》中 ， 也出现在《陈情令》《锦衣之下》中 。
古典与流行 ， 高雅与通俗游走在林海指尖 。
林海本人似乎也在雅俗之间游走 。
他极其低调 ， 唯一一次大新闻出现在两年前；以爱与灵感的名义寻找年轻美貌的女子,微博征婚 ， 怒怼网友 。
这场震动很快归于平静 。
名人轶事逐渐为人淡忘 ， 音乐被人牢牢记住 。
人们依旧会说：日本有个久石让 ， 中国有个林海 。
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90年代末 ， 唱片工业越来越不景气 。
盗版猖獗 ， 音乐制作人步履艰难 。
林海不得不考虑现实的因素 ， 但又不想脱离音乐 ， 影视配乐便成了他眼前的一条新出路 。
《大明宫词》是林海第一次的影视配乐 。
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给这部具有莎士比亚戏剧风味的电视剧配乐 ， 起初并不是件容易的事 。
林海不知道李少红到底想要什么样的配乐 ， 李少红也无法理解林海想表达的意思 ， 创作过程很纠结 。
直到音乐编辑廖家伟架起他们沟通的桥梁 ， 林海才知道李少红要的是另类的音乐 。
影视配乐最重要是贴合画面 ， 观众看的时候好像不觉得有音乐 ， 若把音乐拿开又觉得画面塌下来了 。
这是优秀影视配乐的魅力 ， 不抢画面又让人牢牢记住 。
《长相守》《死亡》《母亲》……无一不是如此 ， 人在故事里 ， 故事在曲中 。
《大明宫词》的成功 ， 为林海打开了另一扇大门 。
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一天 ，张亚东跑来说他在帮王菲做新专辑 ， 拜托林海帮他编一首以钢琴为主弦乐的歌曲 。 ”
那首歌是《空城》 ， 当年入围第15届金曲奖最佳编曲 。
其后 ， 林海帮王力宏、那英、许茹芸、品冠、丁薇、李宇春、尚雯婕等歌手都制作过歌曲 。
配乐过的影视作品也有五六十部之多 。
这些影视作品中也包括一些公认的烂片 ， 无论影片如何 ， 林海坚持要对得起自己的音乐 。
“起码回头看自己曾经做过的音乐 ， 不会脸红 。 ”
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吴镇宇说：我演过烂片 ， 但没演过烂角色 。


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