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『』日本有个久石让，中国有个林海( 三 )


他意兴阑珊 ， 不知该何去何从 。
以林海的才情 ， 当时并不是没有别的机会 。
『』日本有个久石让，中国有个林海
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大学毕业前夕 ， 时任中国轻音乐乐团负责人的李谷一看上了林海的钢琴才华 ， 邀请他加入乐团 。
林海在那里待了一年 ， 三个键盘 ， 他是主键盘 。
铁饭碗 ， 受器重 ， 很多人求而不得的东西 ， 林海轻而易举得到了 。
但他不喜欢 ， 体制内的生活让他觉得难受 ， “那样的日子特别受不了” 。
一年后他提出离职 ， 李谷一用一套房也没挽留住 。
『』日本有个久石让，中国有个林海
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1992年是林海的一个分水岭 ， 大学毕业 ， 放弃了古典音乐和爵士乐 ， 放弃了铁饭碗 。
身怀绝技、意气风发的年轻人 ， 他们总会做出一些大胆的决定 ， 他们也会迷茫 ， 但他们也会被机会青睐 。
『』日本有个久石让，中国有个林海
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林海迷茫的时候 ， 顺便给高晓松《睡在我上铺的兄弟》作了编曲 ， 那是林海正儿八经第一支编曲 。
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同时台湾著名音乐人李寿全也向他抛来橄榄枝 ， 并促成了他和台湾风潮唱片公司的合作 。
生活以他未预料又期望的方向发生改变 。
在朋友家里 ， 林海认识了台湾配乐鬼才范宗沛 ， 也可以说 ， 林海遇见自己的音乐引路人 。
两人都是学古典音乐的 ， 范宗沛学大提琴 ， 林海学钢琴 。
范宗沛也是四岁时在父母的苦心培育下开始学音乐 。
相似的经历令两人一见如故 。
『』日本有个久石让，中国有个林海
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范宗沛
此时的范宗沛在音乐界已颇有一番作为 ， 他教林海怎么电脑作曲 ， 指导林海的音乐创作从纯粹的舞台演奏转化为一张张精美的CD 。
两人后来合作的专辑《故事》 ， 在2001年入围第13届金曲奖最佳流行音乐演奏专辑奖 ， 林海的另外两张专辑《蝶舞》和《月光边境》也同时入围 。
金曲奖一共有四个作品入围 ， 林海占了三个 ， 最后《月光边境》获奖 。
从第一张专辑《城南旧事》到《月光边境》 ， 6年时间 ， 林海慢慢将各种风格巧妙的结合起来 ， 对音乐的演绎变得挥洒自如 。
『』日本有个久石让，中国有个林海
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从前在音乐学院 ， 那个环境不允许流行的东西存在 ， 老师觉得那是邪门歪道 ， 刻板的书本教育让林海觉得无趣 。
为了追求有趣 ， 林海一直在求变 ， 求变的同时尝试融合 。
将生活放进音乐里是融合 。
钢琴专辑《猫》是他与爱猫咪咪之间亲昵的情感；
《流动的城市》是生活在北京的林海 ， 诗意和生活化结合 ， 描述的一副城市之态；
《月光边境》则是他与孤独共处的心情 。
将民族的音乐与西洋的音乐放在一支曲子里也是融合 。
一方面是林海要考虑西方听众 ， 一方面是他自己的喜好 。
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《蝶舞》是林海的第一次尝试 ， 他把扬琴全盘西化 。
《琵琶语》《欢沁》同样是他用西方的技巧跟手段表现出东方的东西 。
于是 ， 林海被乐评人称为：“右手东方 ， 左手西方的天才音乐家 。 ”
如今 ， 可能我们打开电视、收音机 ， 无论是纪录片、风光片还是广告 ， 听到的背景音乐是来自林海的；可能我们走进餐厅 ， 走进咖啡馆 ， 走进书店 ， 听到的音乐也是来自林海的 。


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