比起在公司996，我更愿意在田地里007( 二 )
《夜间捕鸟》 米勒的确 ， 在这片土地上 ， 他创造出许多不朽的杰作 。例如这幅《牧羊少女》 ， 在一望无际的平原中 ， 少女围着红头巾 ， 披着旧羊毛毡 ， 背对着羊群低头祈祷 。
少女的身躯因为生活的压力微微佝偻 ， 神情中也透出一丝疲惫 ， 却有一种肃穆的伟大 ， 透出对大自然的感恩 ， 和从劳动与生活中磨炼出的坚强品质 。米勒投身于农民的劳动生活之中 ， 从而对劳动者的辛劳与坚韧有了更深层次的观察体验 ， 才催生出这幅画 。从为了钱、为了权贵阶级创作 ， 到为了农民、为了心中的理想创作 ， 米勒从一个画师成长为大师 。我们或许是那个画裸女的米勒 ， 为996的生活所围困 ， 每天从家到公司两点一线 ， 消耗着最初的激情 。但突围出来 ， 前方或许是一片巴比松式的净土 。如果在一条路上走得十分痛苦 ， 那不如换一条路 。
梁楷在被无良老板压榨、被工作压力弄哭 ， 或是面对卫生间里自己掉落的满地头发欲哭无泪时 ， 我们总会想着 ， 什么时候才能炒掉老板 ， 过上不用操心工作 ， 只取悦自己的生活 。宋朝时有位画家梁楷 ， 就痛痛快快地砸掉饭碗 ， 炒掉老板 ， 投身自己喜欢的事业 。
《布袋和尚》 梁楷梁楷当时的工作 ， 可是让所有人羡慕 。最开始 ， 他是南宋时期的画院待诏 ， 老板是宋宁宗 ， 皇帝还曾赐给他金腰带 ， 这对于一个体制内画家来说 ， 可以说是最高荣誉 。毕竟领导不让你送东西就不错了 ， 还送你东西 ， 不是尤为难得？或许是不想再让自己的画风受体制限制 ， 或许是画院里的人为了博取皇帝的信任勾心斗角 ， 在“诗和远方”美好生活的诱惑下 ， 梁楷把金腰带挂在院子中 ， 偷偷跑路了 。梁楷早年的作品 ， 大概长这个样子 。
《白描道君像图》整幅画用笔准确 ， 线描精准 ， 连旁边的祥云都一笔一笔地勾画出来 ， 人物形态也都和道家典故、故事相契合 。
虽然体现了精湛的绘画技艺 ， 但如此繁复的画风 ， 恐怕并不是梁楷所喜爱的 。从体制内跳脱出来 ， 梁楷彻底放飞自我 ，他用最少的笔墨 ， 开创了减笔人物画。例如他的《太白行吟图》 ， 不再拘泥于琐碎的细节 ， 画面上只有寥寥几笔 ， 却勾画出诗仙李白的神态 。
画中的李白仰头对着苍天 ， 身子只用几笔勾出 ， 却仿佛昂然挺立在天地间 。笔墨虽少 ， 捕捉到了人物的鲜明性格 ， 更抒发自己洒脱的心态 。还有那副《泼墨仙人图》 ， 仙人坦胸露怀 ， 五官挤在一起 ， 虽然看上去很“丑” ， 却仿佛行走在云朵之中 。肩部只是用墨渲染出层次 ， 却让画面更丰富多彩 ， 背离了传统的线条绘画方式 ， 却独有一种飘逸的神态 。
《泼墨仙人图》这自然又不失力量的画风 ， 被画院束缚住的梁楷 ， 恐怕不一定画得出来 。只有辞职之后 ， 有一片广阔空间尽情挥洒自我的梁楷 ， 才能完成这些旷世之作 。如果一个梦想已经在向你发出召唤 ， 那为什么不响应它呢？
遵从自己的心我们常常觉得 ， 从生活中跳脱出来 ， 可能为了逃避当下生活的不如意 。但有的时候 ， 或许换一片田地 ， 才更有可能收获沉甸甸的麦苗 。我们向往 ， 但不敢去触碰的生活 ， 可能就藏着让我们实现真正价值的密码 。柏瑞尔·马卡姆曾经说过：“虽然未来藏在迷雾之中 ， 教人看来胆怯 ， 但当你踏足其中 ， 就会云开雾散 。 ”插画设计 | 特别慢
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