[刘筱bamboo]如果只剩下“买买买”，创造就失去了流动的灵魂( 四 )
Ta-da！Irene在镜子里整个人气场都被改变 ， 活力、青春、充满野心和魅力 ， 她也第一次领略到时尚居然能带给人如此大的影响 。
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Albini当时最重要的雇主是一个叫 Krizia的品牌 。 第二季Irene冒充主编Rita ， 七躲八藏溜进的便是Krizia的秀场 。
整场大秀非常震撼 ， 据说Krizia其实并没有留下什么影像资料 ， 是《意大利制造》剧组扒遍了当年的采访和秀场笔记 ， 最大程度努力还原了半个世纪前的时装秀（真·良心时装剧） 。 很多件Vintage Krizia甚至是从日本直接空运回来的 ， 贡献了本剧最精彩的瞬间之一 。
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Krizia是米兰比较古老的成衣品牌 ， 由意大利时尚教母Mariuccia Mandelli女士创立 。 跟Albini相比 ， 她的风格是大范围简洁明朗 ， 局部大胆出挑 。
比如在普通设计师还围绕传统面料打转时 ， 她已经开始玩更高阶的了--橡胶、金属面料、蛇皮甚至软木塞 。 这些如今已不再稀奇的元素 ， 当时却是对时尚的狠狠冲击 。
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剧里就展示了Mandelli设计一条格纹裤装 ，因长度过短引起了很大争议 。 但是Mandelli排除众议保留了设计 ， 后来成为现代热裤的雏形 。
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她还热爱各种动物元素 ， 从绵羊、鹦鹉 ， 到豹子等野兽 ， 形象上越来越火辣凶猛 ， 也象征着女性主义蓬勃的力量 。
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剧里的Mandelli在秀后采访中 ， 对Irene讲自己放弃了教师的职业 ， 毅然决然投身时尚 。 “因为大学里最重要的职位永远属于男人” 。
那是彼时职业女性的困境 ， 工作不被重视 ， 天花板直逼头顶 ， 生育之后几乎就结束了社会职场的属性 ， 需要转身回归家庭 。
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从某种意义上来说 ， 时尚行业的崛起是对女性职场壁垒的一种反击 。 这个行业大多由女性（及LGBT人群）构成 ， 传统的性别优势在此处被消减 。
回到上世纪70年代 ， 在这样一个女性不友好的语境下 ，Giorgio Armani的出现无疑是一种安慰 。
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作为“最热爱女性”的设计师 ， Armani先生深谙 ， 四方利落的西装是“强势”和“权力”的宣告 。 他解构了这些垫肩、翻领设计 ， 让西装线条如流水般贴服在人身上；同时把power suit交给女性 ， 完成了权力和美的流动 。
剧里有很经典的一幕 ， Armani先生给女模特换上一套西装 ，男士西装式宽大的垫肩 ， 加以单色调和宽松结构 。 一旁的Irene感叹：“我敢说绝不会有人小看这样的女人！”
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