[]玩转光与影，人美景更美，《成化十四年》这堪比电影的质感我吹爆
一部好剧 ， 不光需要剧情合理流畅 ， 更需要细节上的力求完美 。毕竟现在的观众越来越不好糊弄 ， 很多不注重细节的剧只要打开弹幕就会出现吐槽声一片 。今天我要安利的这部《成化十四年》就是近期剧作里的一股清流 ， 剧情跌宕起伏、百转千回 ， 各种为剧情服务的小细节也相当考究 ， 很多观众都直呼此剧"真香" 。![[]玩转光与影，人美景更美，《成化十四年》这堪比电影的质感我吹爆](http://08imgmini.eastday.com/mobile/20200430/20200430193227_b004b032d2dd32e08da867de305f1720_1.jpeg)
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《成化十四年》绝对是我看过的最能"忍"的剧 ， 有人吐槽这部剧前面节奏有点慢 ， 但相信我 ， 当你看到第35集就不会怎么想了 。这信息量爆炸的一集会串起本剧所有的线索和人物关系 ， 到时候你一定会大声感叹一句：原来如此！（私心放一张我最喜欢的汪植↓）![[]玩转光与影，人美景更美，《成化十四年》这堪比电影的质感我吹爆](http://08imgmini.eastday.com/mobile/20200430/20200430193227_b004b032d2dd32e08da867de305f1720_2.jpeg)
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今天我们暂且不聊剧情 ， 说说《成化十四年》里面的小细节 。剧中的故事背景设定为明朝成化年间 ， 所以观众能否通过服化道和场景入戏是关键 。美术团队在两个月的筹备期内 ， 用心细致地还原了那个遥远时代的历史质感、人物质感和空间质感 。效果究竟如何？咱们看图说话 。PS：前方多图预警 。
欢意楼是《成化十四年》的重要场景之一 ， 如何回避浮夸 ， 含蓄地表达青楼文化？![[]玩转光与影，人美景更美，《成化十四年》这堪比电影的质感我吹爆](http://08imgmini.eastday.com/mobile/20200430/20200430193227_b004b032d2dd32e08da867de305f1720_3.jpeg)
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美术团队选择强调一个主色调 ， 让画面稳下来 ， 再多点缀以红为主的明亮色彩 。汪植与李子龙一正一邪在欢意楼对峙那场戏就运用了大量对称的镜头 。李子龙走后 ， 画面又转到屏风上那两条一黑一白的鲤鱼 ， 似乎意有所指 。![[]玩转光与影，人美景更美，《成化十四年》这堪比电影的质感我吹爆](http://08imgmini.eastday.com/mobile/20200430/20200430193227_b004b032d2dd32e08da867de305f1720_4.jpeg)
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《成化十四年》里的对称镜头 ， 几乎随处可见 。尤其是拍摄后宫里的场景时 ， 构图的中心多为位高权重者 。最绝的设计便是巧妙运用珠帘和床幔分割镜头里的空间 ， 不需要赘述 ， 只用镜头来讲述皇家威严 。![[]玩转光与影，人美景更美，《成化十四年》这堪比电影的质感我吹爆](http://08imgmini.eastday.com/mobile/20200430/20200430193227_b004b032d2dd32e08da867de305f1720_7.jpeg)
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有别于拍摄皇家的手法 ， 《成化十四年》在拍摄朝中官员和富庶人家时 ， 镜头语言变得更雅致些 ， 运用最多的元素就是圆 。在大全景中弱化人物的存在 ， 利用拱门延伸再重组场景 ， 这类镜头在李府和余府都出现过 。
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