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[]谁偷走了八十岁罪犯的花( 二 )


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正如他曾经执导的《不可饶恕》一样 ， 《骡子》是对牛仔精神的解构和重新解读 。
家庭与自由主义并非不可和解、二元对立的存在 ， 真正的自由恰恰是精神上的洒脱和无枷锁 ， 与己不善并不契合挣脱枷锁、破除世俗既定标准的精神内核 。
[]谁偷走了八十岁罪犯的花
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【[]谁偷走了八十岁罪犯的花】

与《老爷车》相同的是 ， 《骡子》在一定程度上直白地指出了横亘人类社会发展历程中 ， 从未得到彻底解决的种族歧视问题 。
在一群墨西哥裔毒贩中混进一个白人司机或许显得有些突兀 ， 但当这位白人司机开着豪华皮卡、哼着愉快小调行驶在公路上时 ， 一切就变得理所当然起来 。
[]谁偷走了八十岁罪犯的花
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没人会认为这位老爷子其实是贩毒团伙的“骡子” ， 他甚至可以和交警亲切攀谈 ， 逗弄警犬不被怀疑 。
[]谁偷走了八十岁罪犯的花
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令人心生悲凉的是 ， 这种固有的认知和想法甚至没有什么依据 ， 如果一定要给出理由的话 ， 人种或许就是最好的解释 。
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更令人无奈和唏嘘的是 ， 很多时候 ， 他们并不认为自己有种族歧视 。 言语和行为只是与生俱来的某种习惯 ， 而这种习惯无关教育 。 有色人种会受到下意识的侧目 ， 白人也不会刻意将Negro与Black进行日常口语中的区别 。
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这与个人所接受的教育有一定关系 ， 而更多在于这是人类历史进程中的遗迹 ， 可以改善和纠正 ， 却难以根除 。 因为它就像影片中的细节一样 ， 并不扎眼 ， 存在感薄弱 ， 但就在那里 ， 沉默却根深蒂固地存在于生活里 。
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对于已经九十岁高龄的伊斯特伍德来说 ， 很难确认《骡子》是否为他的谢幕之作 。 但无可否认的是 ， 他的存在 ， 是一个不折不扣的传奇 。
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审核 | 桃子 编辑 | 夹心饼干
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