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「」《末代皇帝》：东方主义视角下的奇观，电影画面的8个摄影解读( 四 )


「」《末代皇帝》：东方主义视角下的奇观，电影画面的8个摄影解读
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4.平淡中的激情岁月
10年到改造生活结束之后 ， 到生命到尽头这个时间内 ， 电影画面的色彩逐渐恢复到正常的色调 。这种色调的目的是尽量反映出时代的真实性 ， 打造画面的可信度 。
监狱看守和监狱主任的脸上逐渐有了血色 ， 溥仪在花房的工作预示着他回归到正常人的生活 ， 完成了普通公民的改造 。市场上的白菜也有了清脆的颜色 。
直到最后 ， 在社会的运动中 ， 这种还原真实色彩 ， 突出表现了在社会运动年代的激情似火的色彩 ， 激情红色在气宇轩昂的口号下更显得刺目 。
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摄影画面中难忘的光线与色彩
在色彩表现的同时 ， 我们不能脱离光线的讨论 。因为光与色是相关的两个元素 。贝托鲁奇在大胆的使用色彩将电影叙事时代进行分区的同时 ， 还使用了大量的光影民安对比强烈的光线造型来配合色彩的使用 。
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在皇帝婚礼的剧情中 ， 贝托鲁奇选择来夕阳的光线条件下进行拍摄 ， 一来这个符合中国传统文化中结婚时辰的习惯 ， 而来在这样的光线下 ， 光线角度低 ， 色温低 ， 对比强 ， 配合红色的场景布置和服装造型 ， 使红色在画面中对比度极强 ， 对比度的提升 ， 直接带动了饱和度的提升 ， 这样在体现婚礼场景的隆重的同时 ， 也用红色配合了这个整部影片黄金时代的分期 。
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在环境光不明显的情况下 ， 同样有明确的色彩对比 。红色和绿色的对比是一种色彩上的对比色调的手法 。在溥仪割腕自杀的画面中 ， 鲜红的血液与服装和环境中的绿色形成了对比 ， 在溥仪登基的太和殿广场上 ， 演员身穿的服装也是由红绿色调构成 。这个色彩的构成也是有详细的历史参考的 ， 在清朝的一些描述皇帝登基的绘画中 ， 就有类似的详细描绘 ， 导演对这些色彩进行了具体的借鉴 。
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