「」《末代皇帝》：东方主义视角下的奇观，电影画面的8个摄影解读( 五 )
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摄影中的政治波普
《末代皇帝》中的溥仪作为近代中国重要的历史人物 ， 他的生平穿越了多个历史时代 ， 他的独特的身份背景与生命经历注定见证了很多不平凡的历史时刻 。
我们也知道 ， 这部电影是意大利导演贝托鲁奇拍摄 ， 作为一个西方导演 ， 对中的历史也必然有些主观的看法 。而要在国际上讲述中国故事 ， 又不能不带有某些对中国历史的主观看法 。在这样的背景下 ， 整部电影中 ， 也穿插了很多符号性的政治内容 ， 形成了摄影画面内容上的政治波普 。
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在摄影中 ， 绘画可以成为独特的视觉符号出现 ， 很多摄影爱好者同学也时常关注拍摄文字和绘画等内容 。在电影中 ， 上面的毛主席壁画成为电影情节的一个切面 ， 作用体现为 ， 一方面壁画交代了时代 ， 说明历史的进程进入新中国 。另一方面简化语境 ， 向所有对中国感兴趣的世界上的观众说明这个时代的标志性人物和符号 。
在下面的画面中 ， 这个社会运动是至今不能够被彻底描述和反思的模糊地带 。今天的影视作品已经不能够对这一类的内容做更多的描述和探索 。比这段历史更加令人匪夷所思的是 ， 这部30多年前的电影 ， 是如何以这种姿态和表现方式在北京进行拍摄的 。难道说那个时候的气氛比现在还要宽松？
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文学经典般的经典的首尾呼应
首位呼应是我们在学习写作的时候最早被教授的一种写作技法 。在影视拍摄中 ， 在摄影画面中 ， 同样可以使用 ， 贝托鲁奇为我们作出了很好的表率 。
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影片开始的阶段3岁的溥仪在太和殿御座上 ， 贝托鲁奇拍摄了人物居中近景镜头 ， 在影片的末尾处 ， 同样的视角同样的位置 ， 贝托鲁奇拍摄了相同的画面 。只是在画面中的溥仪从3岁的孩童变成迟暮老人 。
这个首尾呼应的视觉处理 ， 使观众联想到溥仪坎坷复杂的一生 ， 一个皇帝变为普通市民的传奇故事 ， 形成视觉上的前后对应 ， 在最后的老年溥仪坐到御座上 ， 明显是浪漫化的编剧手段 ， 显露出导演本人对于这个末代皇帝心境的想象 。不得不说的经典构图
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居中对称
又到了分析影片摄影构图的环节 。这样一部经典影片 ， 可以说每一帧都是精彩的摄影构图案例 。
作为讲述中国故事的电影 ， 居中对称的构图必不可少 。居中表示强调视觉中心 ， 对称是一种美学趣味 。在这部电影中 ， 很多的场景综合使用了两种构图方式 。
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