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自悟历史：从宫廷台阁走向江山朔漠的"初唐四杰"( 二 )


上述双重因素能在这一时期同时出现 ， 或许是偶然的 ， 但二者的最终结合却又是必然的 。 换言之 ， 尽管王绩和王梵志等人在破除宫体遗风、清除诗坛污垢方面确实做了十分有益的工作 ， 但是前者不可能为唐诗的创作提供新的内容 ， 后者也不可能为唐诗的发展提供新的形式 。 于是 ， 真正扭转诗风者 ， 还要属高宗、武后时代的王、杨、卢、骆了 。
说起诗歌领域中的"初唐四杰" ， 人们很容易联想起书法领域中的"初唐四家" 。 其实他们之间有着很大的不同 。 从出身和地位上看 ， "初唐四家"都是侍奉于皇帝左右 ， 位及于公卿王侯的显赫人物 。 而"初唐四杰"则"年少而才高、官小而名大" ， 代表了那些亟欲跻身政坛、渴望施展抱负的下层知识分子 。 仕途的波折、命运的坎坷 ， 使得这些是"杰"而非"家"的诗人们不再满足于娱乐皇室、点缀升平的宫体诗 ， 而要用笔墨来抒写其"幽忧孤愤之性""耿介不平之气" 。

自悟历史：从宫廷台阁走向江山朔漠的"初唐四杰"
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这里面有仕途的坎坷 ， 但坎坷并非绝望；这里面有命运的悲凉 ， 但悲凉并非消沉；这里面有人生的不平 ， 但不平并非恩恩怨怨 。 说到底 ， 他们毕竟是"坎坷于唐尧之朝 ， 憔悴于圣明之代"的知识分子 ， 因而可以将毕生的坎坷和内心的悲凉化为一身正气、满腔热忱喷涌出来 ， 为诗篇留下殷红的血色……
至此 ， 诗歌才开始大规模地走出宫廷、台阁 ， 重新移向江山、塞漠；至此 ， 麻痹了百余年的情感才开始复苏 ， 重新恢复了创作的活力；至此 ， 真正意义上的唐诗才揭开了六朝的面纱 ， 露出了自己青春的容颜 。
三、作为唐代诗歌的开创者 ， "四杰"的成就是多方面的
除了清新隽永的五律之外 ， 铺张扬厉的歌行体也具有较高的成就 ， 这后一方面 ， 要首推卢照邻的《长安古意》和骆宾王的《帝京篇》 。 闻一多认为 ， 卢、骆的歌行体是用铺张的赋法膨胀过了的乐府新曲 。

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"四杰"不仅是唐代诗歌的奠基人 ， 而且是唐代文学的开创者 ， 其骈文和赋作 ， 绝不比诗歌逊色 。 我们知道 ， 诗有五、七 ， 文有四、六 。 起于魏晋、盛于南朝的四六骈体要求文章的句式两两相对 ， 这种对偶句式的大量运用虽有着形式主义的约束和局限 ， 但也充分利用了汉字词素独立、音节均衡的语言特点 ， 以便在跌宕起伏的节奏和旋律之中 ， 形成整一与对称的美学效果 。
初唐时期 ， 尽管王通、魏徵等人已开始鄙薄六朝文风的繁华 ， 要求建立一种切于实用的散文 ， 但由于近体诗歌刚刚萌生 ， 还不能全面替代骈体文的美学功能 ， 因而四六体余风尚炽 ， 并于此而留下了骈文史上的压卷之作——王勃的《滕王阁序》 。

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文章从滕王阁的地理位置、人文环境入手 ， 将客观的景致与主观的情感巧妙而动人地糅合在一起 ， 感天地之无限 ， 怀思古之悠情 。 文章用典甚多 ， 但绝无堆砌辞藻之嫌；文章想象丰富 ， 却并非无病呻吟之态 。
据《新唐书》记载 ， 25岁的王勃途经南昌去交趾省亲 ， 恰逢洪州都督在滕王阁大宴宾客 。 贵宾们大都知道都督的本意是要借此机会显示其女婿的才学 ， 所以在席间都不敢接受为该阁写诗作序的邀请 。 然而 ， 当笔纸传到王勃手中时 ， 这位"雅厌城阙 ， 酷爱江海"的书生却无法抑制内心的激情 ， 遂欣然命笔 ， 即席挥毫 。
都督心中不悦 ， 佯作更衣 ， 令侍者将王勃所写的文章逐句传报 。 开头几句尚不以为然 ， 当听到"落霞与孤鹜齐飞 ， 秋水共长天一色"时 ， 也禁不住拍案叫绝 ， 叹为观止 ， 惊呼"真天才也"！这便是"每有一文 ， 海内惊瞻"的王勃 。


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