鬼才狗仔《用心棒》“小格局”彰显黑泽明掌控功底，深层探究浪人侠义精神
《用心棒》是由电影界的“莎士比亚” ， 日本著名导演黑泽明浪人系列电影中的一部 ， 上映于1961年 。 它可能相对于《罗生门》、《七武士》、《乱》等同为黑泽明执导的影片名气要小一点 ， 甚至可能知名度上还不如上映于1964年 ， 翻拍自它的另一部西部电影《荒野大镖客》 。 虽然如此 ， 却掩盖不住它是一部经典影片的光芒 。 这部距今已60年的电影 ， 豆瓣评分高居8.9 ， 证明了经典才经得起时间的考验 。
“用心棒”在日语里是指顶门棍 ， 保镖的意思 。 在《用心棒》这部浪人为主角的电影里 ， 自然也就是保镖的意思 。 在日本 ， 武士是指具有高超武技和武士道精神的人 ， 他们一般服务于某一家族 ， 成为其打手、保镖 ， 为家族效忠 。 一旦没有家族雇佣或者家族没落后 ， 武士就会失去生活来源 ， 沦落为浪人 。 《用心棒》就是以浪人桑畑三十郎为核心展开的故事 。
《用心棒》剧情很简单 ， 讲述了浪人桑畑三十郎流浪到一个小镇 ， 发现小镇被两股恶势力所统治 ， 导致整个小镇民不聊生 ， 老百姓苦不堪言 。 他用计谋和自己的高超武技引发两股势力最终相互恶斗 ， 两败俱伤 ， 彻底消灭了恶势力 ， 还小镇一个太平 。
如此简单的剧情 ， 在大师黑泽明的手里 ， 将荒诞、紧张、诙谐、血腥等手法综合运用 ， 把一个情节看似平平无奇的电影拍得耐人寻味 ， 60年来仍为人津津乐道 ， 甚至翻拍作品都能为大家所喜爱 ， 为何《用心棒》这样一部剧情普通的电影能有如此魅力 ， 本文将一一进行分析 。
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01 “小格局”下的大电影 ， 黑泽明用一个小镇映射了整个日本上层阶级对人民的压迫
相较于《乱.》、《影武士》这种以家国大业为背景的宏大场景来说 ， 《用心棒》几乎所有场景都构建于一个破败不堪的小镇上 。 这个小镇小到两大恶势力家族居所之间只隔了几步之遥 ， 而所有剧情都在这个真正的弹丸之地展开 。
在出场人物设定上也没有《乱》、《影武士》中的君主及各世家的家老等上层大人物 ， 只有棺材店老板、饭店老板、镇上两大地头蛇等等这种在上层人物眼中小得不能在小的人物 。
剧情设定上没有两国交战 ， 两大世家斗争的宏大战争场面 ， 仅有由一些犯罪份子、诈骗犯等不入流的社会底层边缘人物组建的两股恶势力之间的争斗 。 这种争斗相对军队、士兵来说 ， 无异是乌合之众 。
小场景、小人物、小争斗构成了这部剧的“小格局” 。
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在这样的小格局里 ， 却被黑泽明布置的“麻雀虽小 ， 五脏俱全” ， 完完全全构成了日本武士时代的社会缩影 。
有不务正业 ， 不维持小镇治安 ， 而靠给镇上恶势力介绍打手拿回扣的巡捕；有对小镇现状深恶痛绝的正义之士饭店老板；靠发死人财 ， 小奸中有带点小善的棺材店老板；更有表面前来巡视 ， 但其实只是走过场 ， 拿贿赂的巡抚大人；再加上靠欺压老百姓的 清兵卫和新田丑寅两大恶势力 ， 组建了一个“小型日本国” 。
在这样的“小国”里 ， 我们看到当官的贪污腐败 ， 只为谋求一己之私 ， 不顾人民死活 。 而地头蛇们则像吸血鬼一样压榨着百姓 ， 垄断丝绸、酒市 。 百姓只能吃粗糙的光米饭和芋头维持温饱 ， 见不到一丝荤腥 。 甚至对于强抢民女的事 ， 在桑畑三十郎没出现之前 ， 大家都只能屈服于武力压迫下 ， 默默忍受着 。
黑泽明仅用一个小镇、为数不多的角色这样的“小格局” ， 就向大家展现了一个早已腐朽堕落的日本武士时代社会缩影 ， 把日本上层阶级对人民的压迫直接摊开放在了观众的面前 ， 引发观众的愤慨 ， 而这种背景的设定却为突显桑畑三十郎这位“鲶鱼”一样的流浪武士带给小镇的新生奠定了基础 ， 更易拉近观众与桑畑三十郎的距离 ， 希望自己也能如他一样行侠仗义 ， 救这些苦难的百姓于水火之中 。
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