鬼才狗仔《用心棒》“小格局”彰显黑泽明掌控功底，深层探究浪人侠义精神( 二 )
如果说《乱》、《影舞者》是黑泽明精心烹饪的大餐 ， 那么《用心棒》则更像《食神》中周星驰的那碗黯然销魂饭 ， 看似简单却韵味深长 。
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02 平铺直叙、波澜不惊的单线电影叙事结构下 ， 却暗藏了黑泽明对电影深厚的掌控功底
《用心棒》没有复杂的人物关系 ， 没有惊心动魄的悬疑情节 ， 但黑泽明用浓浓的戏剧感、人物的荒诞、诙谐感构建了影片轻松的基调 ， 从棺材店老板、酒店老板、清兵卫老婆或者是亥之吉 ， 每个人身上都是戏 ， 可以说一开场就让人不由自主入戏 ， 达到了吸引观众的目的 。
整个电影采用单线叙事结构 ， 情节推进简单朴实 ， 毫不哗众取宠 。 从始至终电影没有一个爆炸或者高科技特效大场面 ， 更没有爱恨情仇的狗血剧情 。 有的只是人与人之间的计谋博弈 ， 甚至就是正面硬刚 。
节奏紧凑而不拖沓 ， 很多时候就在饭店中 ， 桑畑三十郎通过推拉木质窗户来观察掌握全局 ， 进行谋略布局 ， 与饭店老板的对话来交代一些细节 ， 及其它人物背后的发展进程 ， 与展现在观众面前的事件进行无缝衔接 ， 可谓巧妙 。 既不影响大信息量的输出给观众 ， 又不影响电影节奏的紧凑 ， 在室内景中就完成了很多故事内容 ， 有种话剧的即视感 。
室内景看多了 ， 走到室外 ， 再看搭配镜头中出现的农田 ， 不会觉得空间狭小或者单调 ， 黑泽明用这种对比方式 ， 把小镇进行了放大 ， 增加了电影的空间感 。 这也是黑泽明对电影从情节到人物到空间构建上深厚的掌探功底 ， 这也是一位电影大师的功力体现 。 无怪乎明明如此简单情节的电影 ， 《荒野大镖客》这部翻拍剧也同样成为经典 。
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03 极具黑泽明风格的黑白灰色调配比 ， 运用高反差深灰色为主的画面给予电影丰富而饱满的情绪
黑泽明对颜色的运用无论是黑白片还是彩色片 ， 总为大家所津津乐道 。 而在《用心棒》中黑泽明对于黑白灰色调配比的掌握与运用可谓是教科书级别的 。 黑白电影不像彩色电影一样可以用丰富的颜色来对电影构图进行调节 ， 使电影视觉内容得以丰富起来 。 在黑白电影中 ， 只有黑白灰三色 ， 如何运用好这三色 ， 将决定着电影的构图是否精致 ， 人物情绪是否饱满 ， 背景气氛营造是否准确等等因素 。
在《用心棒》中在打斗或者情节异常紧张的时候 ， 黑泽明用高反差和深灰为主的画面来渲染这种气氛 ， 带来紧张感和杀戮感 。
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用灰色的雨景、风沙来营造大战即将开始的氛围 ， 给人一种大气、蓄势待发的酝酿感 。
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不论电影中哪一个构图 ， 黑泽明都用黑白强列对比下 ， 以灰色进行过度 ， 形成哪怕是同一排人物都错落有致的结构感 。 同时熟练的运用浅灰和深灰结合来突出人物面部表情 ， 提升角色的丰富感 。 人物情绪失落的时候 ， 电影以黑、灰色调来进行调控 ， 造成灰暗的感觉 。 而画面轻松后 ， 比如艺妓献舞那一段 ， 画面就以白黑为主 ， 增大对比度 ， 瞬间就让人感觉明亮一起 ， 一扫之前的阴暗感觉 。
纵观现在基本都是彩色电影的世界 ， 黑泽明的黑白片 ， 无论是《罗生门》、《椿三十郎》或者《用心棒》都能让人看出完全不一样的感觉 ， 尽管已经和拍摄之时相隔半个多世纪 ， 但这些经典影片依旧充满魅力 ， 令人回味 。
04 桑畑三十郎：日本武士浪人的侠义精神代表 ， 更蕴含了底层人民的反抗
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