社会新鲜事2019年度最佳港片，一定是颁给了它( 三 )
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《金都》落脚在香港情侣日常故事 。
当代港式婚恋要面对的磕磕绊绊 ， 刚好透过和大陆人假结婚进一步触发 ， 有平民市井的底色 ， 又对时事问题有所观照 。
当年著名香港导演张婉婷的处女作《非法移民》拍的也是假结婚移民的现象 ， 如今时移事易 ， 黄绮琳处理这个题材的基调再无苦情 ， 而是笔触幽默地把单程证、身份、两岸年轻世代三观差异等大议题 ， 举重若轻一一道出 。
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现实权力格局下的各种冲突与对立 ， 明摆着就在那里 ， 肉眼可见谁都一清二楚 ， 差别只在于创作者选用哪种方式去讨论 。
带着恨意还是善意 ， 带着刻板印象还是做足扎实功课 。
《金都》其实用了大量反讽去描述他者的闯入：大陆男杨树伟自认为比莉芳更懂得自由 ， 他自作主张给她的手机装上微信 ， 画风很土豪地塞给她一卷钞票希望她快点帮忙搞定单程证 。
但几乎我身边的每个朋友都觉得杨树伟这个人物很生动鲜活很立体 ， 他不是一个被想像出来的面目极端的电影角色 ， 而是一个真实而具体的年轻人形象 。
近年来两岸关系变迁下 ， 个体之间的互动恰恰就是真实而具体的 ， 《金都》以很小的切口进入 ， 去洞察其中幽微与细腻 。
莉芳和杨树伟天生自带对立性 ， 他们的互动里也不乏对现实中两地关系的各种吐槽讽刺 ， 但我们看到的并非刻板印象与偏见 ， 而是彼此相互改变 。
政治面、社会面的沉重无解 ， 落到个体对个体的直接碰撞时 ， 被诠释得轻盈灵巧 。
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两岸文化融合与角力下 ， 改变某某一定会发生 ， 婚姻两性刚好又是张力十足的述说角度 。
香港人和大陆人假结婚的故事当然可以讲得尖锐辛辣 ， 但黄绮琳选择了一种平和冷静又充满同理心的方式去讲 。 她没有把来拿香港身份的闯入者设计得很乞人憎恨喧宾夺主 ， 反而让这个外来者成为外在刺激 ， 帮女主角看到一些不同观念 ， 获得走出生活舒适区的自省契机和破框勇气 。
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所以我最喜欢《金都》的地方 ， 就是它没有要在两个不同地域的男性角色之间分出高下 ， 重要的从头到尾都只是女主角自己——外人是促使她认真检视自己生活与内心需求的媒介而已 。
其中蕴含着令人动容的自尊自重意味：他者带来冲击困扰 ， 但重点始终只是我如何实践我自己 。
我有朋友看完《金都》后的感受是体谅两地难处 。
难以言说的光景之下 ， 体谅两岸具体的人的难处 。
即使起点是出于迫不得已才彼此面对 ， 但如果能多了解对方一点点 ， 大概也就能尝试更尊重对方 ， 而不去强行改变 。 凡喜欢这套戏的人 ， 大概或多或少都心藏这样的薄愿 。
从私心来讲 ， 我更由衷感谢创作者的善意 。
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时至今日 ， 短兵相接的中港现实故事里 ， 最不缺乏的就是冰冷仇视与无从扭转的恨 ， 但这套戏却展现出了不必非此即彼「你死我活」去讲述中港差异的叙事可能 。
不对内地市场妥协的本土港产片一样可以将社会议题处理得既有写实力度又有从容态度 。 批判力并不是极尽刻薄才能达成 ， 《金都》在圆润平衡的表达里 ， 同样有火力全开的锋利戏谑 。
也当然作为新导演之作 ， 该片在剧作层面的强 ， 弥补了其视听层面的弱 。
有缺点吗？当然有！电影感相对稀薄和视听语言也很陈旧是整套戏的不足之处 。
但得益于男女主角恰如其分的表演（朱柏康对妈宝男的拿捏精准 ， 邓丽欣则贡献了她在大银幕上最自然的一次表演） ， 带有舞台剧感的情节剧式呈现 ， 观感上虽不新颖 ， 至少流畅舒服一气呵成 。
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