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CCTV6电影频道中年男演员怎么了？( 四 )


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审美变迁与性别意识的觉醒
自2011年《甄嬛传》一炮而红 ， 大女主戏码开始扎堆连映并进行了长达数年的霸屏 ， 剧情也如出一辙：女主集万千宠爱于一身 ， 一路“打怪升级” ， 不但能和男主修成正果 ， 还能收获一众男配的芳心……套路化严重的剧情和“大女主”剧的泛滥造成了观众的审美疲劳和粉丝的逐渐流失 ， 甚至越来越多的女性观众也开始“脱坑”这些严重脱离实际的“玛丽苏”作品 。
CCTV6电影频道中年男演员怎么了？
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女主戏份少之又少的大男主剧《琅琊榜》
当影视制作愈发“阴盛阳衰” ， 以《琅琊榜》《白鹿原》《白夜追凶》《大江大河》《长安十二时辰》等为代表的一批大男主剧异军突起 ， 试图改变目前市场环境的性别意识 ， 也给予中年男演员诸多展示自我的机会——剧中的男主角大多步入中年 ， 而故事线里你侬我侬的爱情家庭主线地位也被披荆斩棘的职业奋斗主线所取代 ， 不仅能满足女性观众的幻想与期待 ， 还能带来男性观众的关注与回流 。
归来·古已有之 ， 未来可期
实际上 ， 中年男演员事业“第二春”的现象并不是近年才有 ， 也并不是只有中国才有 。
被美国电影学会选为“百年来最伟大的男演员”第1位的亨弗莱·鲍嘉31岁正式步入影坛 ， 但直到42岁时才凭借《马耳他之鹰》（1941）成为公认的好莱坞首席硬汉 ， 开启了自己的电影传奇——他在片中扮演的私家侦探萨姆·斯佩德也和日后饰演的《卡萨布兰卡》（1942）的酒吧老板里克·布莱恩一样 ， 永久载入史册 。
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亨弗莱·鲍嘉《马耳他之鹰》剧照
【CCTV6电影频道中年男演员怎么了？】十年后 ， 统治好莱坞的男人变成了马龙·白兰度 。 上世纪50年代初期 ， 他以硬朗不羁的浪子气质出演了一个又一个经典的形象 ， 还凭借《码头风云》首夺奥斯卡 。 但60年代他的事业出现严重滑坡 ， 直到48岁出演《教父》 ， 他才摆脱“票房毒药”恶名 ， 恢复了往日的荣耀 ， 拿到了第二座小金人 。
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马龙·白兰度《教父》剧照
而今年斩获奥斯卡最佳男主的杰昆·菲尼克斯 ， 是童星出道的资深演员 ， 34年的表演生涯赠予了他多个最佳男主提名 ， 也为他带来了丧亲、引退等演艺生涯的坎坷 ， 直到2020年才凭借《小丑》凤凰涅槃 ， 一飞冲天 。
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杰昆·菲尼克斯《小丑》剧照
国内这样的例子更不鲜见 。 葛优40岁从《甲方乙方》开始 ， 塑造了一系列聪明幽默、善良狡黠、耿直真诚、集种种矛盾于一身的小人物 ， 以冷幽默的表演风格成为中国贺岁片大潮的“弄潮儿”；陈宝国45岁时凭借《大宅门》中个性张扬、敢爱敢恨、顶天立地的白景琦开启了电视剧生涯的“如日中天”；姜文47岁自导自演的《让子弹飞》刷新了国产票房多项纪录 ， 用草莽气息、英雄气概和革命浪漫主义三位一体的张牧之一角彻底征服了评论界和广大观众 。
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姜文《让子弹飞》剧照
当大卡司、大IP、大投资集体哑火 ， “唯大牌论”“唯颜值论”“唯流量论”纷纷失灵 ， 我们可以骄傲的宣布： 流量时代即将过去 ， 实力当道的时代已经到来 。
如今 ， 我们能看到中年男演员“第二春”的现象归来 ， 也能看到未来更多演员的“第二春”出现 ， 毕竟“人面不知何处去 ， 桃花依旧笑春风” ， 而这“春风”一定属于厚积薄发、演技在线的演员 ， 机会一定属于有准备的人 。


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