浮萍好养活又能净化水体——那也不要在家养浮萍！
北京联盟_本文原题：好养活又能净化水体——那也不要在家养浮萍！
每到春夏之交 ， 水塘里刚刚开始生出 浮萍的时候 ， 一场“超级变变变”的演出就算正式开始了 。
虽然当代人几乎不会去欣赏浮萍 ， 但直到清朝为止 ， 都还有人为它赞叹 。 如果说一年中有什么时段才是浮萍的高光时刻 ， 我绝对会选从谷雨到立夏的这段时间 。
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一池浮萍｜Mokkie / wikimedia
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杨花变浮萍
章楶（jié）有点郁闷 。 春意将尽时 ， 自己写了首咏杨花的词 ， 结果竟惹来一堆嘲讽 。 关键是 ， 纵然是嘲讽 ， 自己还没办法生气 ， 因为词作到底好不好 ， 得看跟谁比 。 偏偏和自己相比的人 ， 就是苏东坡 。
章楶写了一首《水龙吟》 ， 全篇都在说杨花（也就是杨树和柳树的飞絮） ， 写得倒也中规中矩 。 苏东坡 次韵了一首 ， 作为唱和 。
奇怪的知识点
“次韵” ， 是按照前作的词牌和选取的全部韵字 ， 重新作一首 ， 而且最好还是写同样的主题 ， 相当于给命题作文加了更严格的限定 。 章楶的《水龙吟》 ， 押韵选用的字 ， 是根据上下文自己决定的 ， 而苏东坡的次韵 ， 这些选字必须和章楶选用的相同 。 在古时文人之间 ， 次韵是文字游戏 ， 也是作者之间关系亲密的体现 ， 所以章楶当然不能埋怨苏东坡 。
怪就怪苏东坡的《水龙吟·次韵章质夫杨花词》写得太好了 ， 甚至被人评论次韵胜过原作 ， 好像章楶的作品像是被条条框框拘束起来 ， 勉强拼凑出的“次韵” ， 而苏东坡那首倒似浑然天成 。
其实苏东坡还谦虚呢 ， 他说 ， 章质夫（章楶字质夫）的原词 ， 有几句写得也很精妙呀！然而世人并不买账 ， 因为写杨花（杨柳絮）的作品 ， 古往今来见过许多 ， 苏东坡却从杨花跳了出来 ，把杨花写成了浮萍：
不恨此花飞尽 ， 恨西园、落红难缀 。 晓来雨过 ， 遗踪何在？一池萍碎 。 春色三分 ， 二分尘土 ， 一分流水 。 细看来 ， 不是杨花 ， 点点是离人泪 。
词的后半阕说 ，杨花飞尽 ， 它们的去向就是在一阵细雨后 ，变成了池子里的点点浮萍 。 词人由此寄托伤春情绪 ， 自然而然地把“三分春色”中的二分归于尘土 ， 一分归于流水 。
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浮萍：我一个水里的植物 ， 怎么就和烦人的杨絮扯上关系了 。 ｜Barbarossa~commonswiki
这种“杨花入水化为浮萍”的观点 ， 并非苏东坡原创 ， 而是早就有说的 。 直到清代初年 ， 李渔在《闲情偶寄》里依然这么说：“杨花入水为萍 ， 为花中第一怪事 。 ”
这也算“第一怪事”？行吧 ， 如今人们肯定不至于这么想了 。植物学上 ， 杨絮是杨树柳树的种子和附属物 ， 而浮萍是完全不相关的植物 。 杨柳是双子叶植物 ， 浮萍是单子叶植物 ， 怎么就你变成我了呢？
古人的 脑补能力其实是源于观察的 。 首先 ， 他们就没见过浮萍的“种子”（明明没有种子 ， 浮萍是从哪来的呢） 。 其次 ， 杨柳飞絮与浮萍初生的时间刚好吻合 ， 飞絮落到水里 ， 也是漂浮在水面的 ， 和浮萍漂浮在水面类似 。 因为看不见 ， 所以不理解 ， 只好生拉硬拽 ， 创造了“杨花变浮萍”的说法 。
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因为看不见所以不理解 ， 这并不是古代人才有的通病 。 ｜Ekko / wikimedia
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