阳光彩虹城《寂寞的游戏》：一场命名为寻找自我的游戏( 二 )
譬如那位不知道如何向儿子诉说自己失去母亲伤感的父亲王毅民 ， “他不知道该如何描述一个人失去母亲的感受 ， 毕竟 ， 小男孩的年纪还小 ， 而且 ， 他的母亲此刻正站在他的眼前打电话 。 ”
因为对话对象的缺失 ， 人们偶尔自言自语 ， 仿佛说出去的话语 ， 能够被虚构的另一个自己听到；仿佛制造了响动 ， 寂寞就会消失无踪 。 就好像《没有窗户的房间》里那位在殡仪馆工作的暴躁男孩 ， 好似通过与坤洲仔的不断对话 ， 就能掩盖自我胡乱自白的印象 ， 自欺欺人 。
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纵使对话对象存在 ， “失语”仍然也能存在 ， 它从错位的、封闭的语言中漫出来 ， 寂寞也跟着一起涌上来 。 《遇见舒伯特》里 ， “我”早年的恩师宋老师沉浸在自己的世界中 ， 难以与外界正常沟通 ， 时常答非所问 。 明明与“我”处在同样的现实空间 ， 但是脑中所想、眼中所见却无法对接 ， 两个人之间好似身处两个截然不同的世界里 ， 就算是言语也不能将它们连接 。
对话愈多 ， 越发徒劳 ， “失语”越严重 。 而“失语”所带来的 ， 正是寂寞 。 自我 ， 就在一次又一次的“失语”之中 ， 陷入了沉寂 ， 归于无声 。 寞·疏离
人和人的关系 ， 无论伙伴、父子 ， 还是夫妻 ， 归根结底仅仅是一种“路人”的关系 ， 一种疏离的关系 。
《密封罐子》里 ， 在如此虚幻、无常 ， 与世隔绝中相依为命的夫妻 ， 他们对于彼此仍然是“密封罐子” ， 他们仍然无法知道对方的想法 。 看似是死亡造成他们想交换想法的企图落空 ， 隔绝他们互相了解的契机 。 但是实际上 ， 这种疏离的关系 ， 早就存在了 。
而无言苍凉的《送行》 ， 小说中的人物一个接一个地送人、被送 ， 渐行渐远、不知所终 。 没有人物对话 ， “我”与父亲送别因逃兵北部的哥哥、“我”送别即将出海的厨工父亲之间并没有对话 ， 明明是最亲近的亲人 ， 人物相互之间反而有种淡漠 ， 有种奇妙的疏离感；像被套进真空罩里 ， 读者在隔着玻璃观看一行人走走停停 ， 匆忙而又无所终 。 只有寂寞的疏离淡淡地贯穿始终 。
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袁哲生曾自言：“对我来说 ， 写作就是结绳记事 ， 作品就是一个模糊的绳结 ， 绳结的花样、大小 ， 用以记录曲而复直的心结 ， 关于幻听、幻视和幻想的 。 ”、“作者不一定了解自己捕捉了什么声音 ， 就像一台收音机 。 ”
而袁哲生这台收音机 ， 它捕捉到了寂寞的存在 ， 用沙哑的、断断续续的信号 ， 冷静地述说着人类的孤独、生存困境和潜藏在人们心底沉郁的感情 。
所以 ， 这场命名为寻找自我的寂寞游戏 ， 你 ， 要参与吗？
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